triptiques

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Un triptique est traditionnellement composé de trois éléments mais on peut facilement aller jusqu’à cinq.

En tant qu’aquarelliste préférant travailler sur papier (car plus de possibilités côté technique) j’en fais peu mais si tel est le cas je travaille sur cadres entoilés donc sur base de ghesso et à plat.

Ici envers d’une toile « maison » grand format. Il faut ensuite poser du ghesso, laisser sécher et vérififier soigneusement l’absence de tout « mou » ou faux-pli. La toile doit préalablement avoir été désapprêtée par trempage d’une nuit dans de l’eau savonneuse salée puis lavage à 95°. La tendre mouillée sur le cadre. Sinon… il existe des cadres tout prêts.

CHRISTIANE ALLENBACH | FIXATION TOILE SUR CADREPrendre soin d’avoir toujours la même épaisseur de cadre, qu’on fasse soi-même ou qu’on préfère le tout-prêt du commerce. Le format par contre peut changer :

CHRISTIANE ALLENBACH TRIPTIQUE idée e CHRISTIANE ALLENBACH TRIPTIQUE idée a CHRISTIANE ALLENBACH TRIPTIQUE idée B CHRISTIANE ALLENBACH TRIPTIQUE idée c CHRISTIANE ALLENBACH TRIPTIQUE idée DPour travailler, fixer à l’envers les cadres ensemble, dans la position voulue (donc en clair, ils se touchent alors qu’ils peuvent être accrochés avec un espace entre-eux). Se fait à l’adhésif-métallisé ou aux agrafes, pour les grands formats, y clouer une fine planche.

Ensuite y reporter le dessin que l’on aura fait sur feuille séparée.
Les sujets convenant le mieux à un triptique sont : la nature, les marines, les personnages et évidemment les abstraits. Pour ces derniers, éviter cependant les « structures » très en relief du fond.

Une fois la peinture posée comme s’il s’agissait d’un élément, avant séchage, détacher la fixation de l’envers et faire séparément les bords de chaque tableau avec les couleurs qui correspondent. Laisser sécher puis vernir. Accrocher selon envie.

CHRISTIANE ALLENBACH EXEMPLE TRIPTIQUE

 

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Une architecture alsacienne très spéciale…

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CHRISTIANE ALLENBACH ARCHITECTURE ALSACEL’architecture alsacienne donne souvent du fil à retordre à l’urban-sketcher ou au dessinateur, parce qu’il arrive non seulement que le haut soit plus large que le bas… mais que murs, fenêtres et toits soient complètement penchés. Pourquoi? parce que la place au sol était autrefois très chère donc on a élargi le haut, parce que les colombages sont fait d’arbres et que ceux-ci ne poussent pas forcément droits et enfin parce qu’il faut tenir compte de ce qu’il y a à côté à la construction…

En repérage-artistique ce lundi, je suis tombée sur la maison LA PLUS MINCE qu’il m’ait été donnée de voir en Alsace…  Elle a environ la largeur d’un homme qui étend ses bras, et devait autrefois comporter un petit commerce au rez-de-chaussée. Mais je pense que le mobilier doit être fait sur mesure aussi car les murs latéraux s’écartent et ne sont donc pas droits, la surface au sol se présentant en trapèze-allongé. J’ai pris la peine de fixer ce souvenir par un dessin-aquarellé (au tradio) :

CHRISTIANE ALLENBACH | POINTE DE MON TRADIO

CHRISTIANE ALLENBACH MAISON LA PLUS MINCE ALSACE

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REICHSHOFFEN en fête | édition 2021 (j. Luxembourg & parc du château)

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Un événement à ne pas manquer, en partenariat avec la Mairie, d’autres artistes et artisans et avec un feu d’artifice samedi soir… au parc du Château De Dietrich – Reichshoffen.

CHRISTIANE ALLENBACH ETE 2021 REICHSHOFFEN

 Samedi, l’événement sera ponctué d’un feu d’artifice.

FEU D ARTIFICE

Accès pour mon emplacement n° 06 derrière la poste, par le petit pont et c’est juste après :

CHRISTIIANE ALLENBACH STAND 2021 REICHCHRISTIANE ALLENBACH STAND N_06CHRISTIANE ALLENBACH 2021 PETITS FORMATSCHRISTIANE ALLENBACH LUXEMBOURG 2021J’ai bien fait de n’emmener que des petits formats car nous avons été surpris par l’orage… dimanche…

CHRISTIANE ALLENBACH LUXEMBOURG_2021CHRISTIANE ALLENBACH EXPO LUXEMBOURG 2021Un week-end très positif, grand merci aux organisateurs… on reviendra.

mini-démo du week-end, le maniement de la carte bancaire et du pinceau-épée :

CHRISTIANE ALLENBACH DEMO LUXEMB 2021

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Papillons-déco pour fenêtres ou cadeaux

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CHRISTIANE ALLENBACH STEP PAPILLON (1)Prendre un reste de papier 300 g/m² et traçer à la règle des rectangles, les miens sont longs de 10 cm mais la dimension n’est pas importante.

CHRISTIANE ALLENBACH STEP PAPILLON (2)Peindre le fond uniformément (ici en jaune citron) et avant séchage, faire des éclaboussures avec une couleur qui va avec, de préférence la complé-mentaire.
Ici j’ai pris du violet, assez pâteux.
Laisser sécher entièrement.

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Ensuite pulvériser un vernis.

CHRISTIANE ALLENBACH STEP PAPILLON (3)Procéder au découpage puis plier en deux et dessiner à main levée un papillon, la pliure doit être à gauche. On peut changer de traçé à chaque papillon. Découper et re-plier pour que le côté coloré soit au-dessus. On peut évidemment choisir de peindre les deux faces.

CHRISTIANE ALLENBACH STEP PAPILLON (4)Ces papillons peuvent se coller sur un paquet-cadeau (ils sont ré-utilisables) ou sur une fenêtre. Utiliser de la pâte-repositionnable ou alors de l’adhésif de bureau.

PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | TECHNIQUE | SCOTCHER MARGESCHRISTIANE ALLENBACH PAPILLONS DECO

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Réunions en VISIO…

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TELEVISION CHRISTIANE ALLENBACHTrès à la « mode » tant en entreprise que dans le cadre des loisirs, les réunions « visio » ou vidéoconférences ont connu l’essor avec le virus que je ne nommerai plus puisqu’omniprésent…

Ce n’est pas forcément une bonne chose.

EN ENTREPRISE

EN ART

  • c’est l’entreprise qui fournit le matériel (ordinateur, caméra, etc…)
    °
  • l’entreprise fournit le local
  • usage n° 1 = télétravail
  • l’Artiste qui veut donner des cours doit s’équiper d’un ordinateur récent, d’une bonne caméra autre que celle intégrée à l’ordinateur, d’un pied…
  • il faut disposer d’un local si possible spacieux et bien éclairé et si ce local est ailleurs qu’au domicile, il faut un véhicule pour déplacer ledit matériel
  • les visioconférences demandent un effort très intense, dix fois supérieur à celui d’une vraie réunion où l’on peut se rendre en chair et en os
  • le processus déclenche un stress et une série de « réactions » qui désservent la qualité du travail.
  • Les utilisateurs réguliers de cette forme  de télétravail sont chroniquement fatigués, irrités, angoissés etc…
  • Ces « effets » sont liés à la difficulté de communication dû au fait qu’on ne voit que le visage d’une personne et que la gestuelle fait défaut mais aussi à cause du léger décalage que la technique produit entre l’image et le moment où une personne parle. Le cerveau a alors tellement d’adaptations à faire… que tout le reste en souffre.
  • à partir de trois « zoom » par jour, le travail habituel est négligé car ce processus est très chronophage, ce qui a aussi pour effet secondaire qu’on cherche à faire autre chose en même temps, ce que dans une vraie réunion jamais on ne ferait… du coup… il y a non-concentration sur le contenu de la vidéoconférence mais pire, les pensées deviennent dispersées voire chaotiques. Pour peu que l’on ne soit (comme moi) plus très jeune et que la maîtrise de la technique demande aussi de la concentration… c’est râpé.
  • Outre l’intendance évoquée supré, il faut compter le facteur « temps » que nécessite l’installation et surtout… les nombreux essais préalables. Il faut par exemple déterminer quel est le « champ » à faire rentrer dans la caméra, et comment, si on fait une démonstration, ne pas filmer le dos, la tête ou les bras de l’intéressé(e) plutôt que ses mains et son travail. Bref, un opérateur ce serait mieux que de tenter le coup en solo.
  • 1 Artiste peu habitué à se voir et à s’entendre « online » sera choqué par sa voix ou son rendu… et la qualité de ce qu’il montre peut s’en trouver affectée. L’impact de son « image physique » sur sa vie professionnelle prend ici tout son sens.
  • Enfin pour ceux qui déclarent un local professionnel et émettent depuis chez eux, il y a le fait qu’ensuite le monde entier saura comment c’est « à la maison »… très peu pour moi qui tiens à ce ma vie privé, ben justement, elle reste privée.
  • Et enfin… pour donner des cours artistiques en ligne, il faut en amont avoir une formation solide, et déjà s’être fait connaître sinon les clients resteront absents.
  • Reste aussi la gestion des paiements, ce qui nécessite un système online spécial… bien compliqué tout cela…

Bref, il y a des choses dans lesquelles, une fois la retraite proche, on ne veut/peut plus, se lançer…

CHRISTIANE ALLENBACH CIGOGNES 2021

 

 

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Galeries d’Art…

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Les Galeries d’Art battaient déjà de l’aile ces dernières années, et quelques solutions alternatives ont vu le jour mais sans non plus être une panacée…

CHRISTIANE ALLENBACH GALERIE TOUS LES ARTSCelles de ma région ont quasiment toutes fermé, et il en est de même dans d’autres régions de France. Les médias reprennent les noms, je ne les citerai donc pas mais j’ai été touchée qu’une chaîne de galeries connue,  et spécialisée par la vente « formats uniques » soit également impactée. Les galeries réelles ne pourront jamais être remplaçées par des expositions « virtuelles » tout simplement parce que le grand public veut voir et toucher mais aussi rencontrer d’autres personnes du même milieu.

Dans le contexte sanitaire actuel, les galeries qui faisaient de la résistance, bravant courageusement une conjoncture déjà fragile, ont été contraintes de fermer. Ce n’est PAS logique dans la mesure où les salles de vente, elles, peuvent rester ouvertes. Le Conseil d’Etat, sollicité par un recours, n’a hélas pas voulu procéder au réajustement attendu et c’est dramatique.

Pour ma part j’ai eu la chance d’exposer 50 mois en galerie ce qui est déjà énorme… mais je ne suis pas motivée du tout pour les minis-expositions dans d’autres endroits, tout simplement parce que souvent, on a du mal ensuite à récupérer ses tableaux. A titre d’exemple, un commerce qui avait accepté d’exposer peut soudain mettre la clé sous le paillasson… un autre peut décrocher les tableaux sans prévenir et l’Artiste ne peut pas perdre son temps à faire des tournées-de-contrôle. J’ai même eu des cas extrêmes où j’ai perdu deux tableaux que j’aimais… un galeriste est carrément décédé… et un magasin que je devais « décorer » n’a jamais pu ouvrir suite à soucis juridiques, j’ai eu chaud pour récupérer mes tableaux… Bref je ne recommande pas forçément aux Artistes de « distribuer » leurs tableaux par ci-par-là, pour montrer leur travail. L’ambiance n’est pas la même qu’en Galerie et la clientèle non plus.

Une belle galerie où j’aimais exposer a trouvé maintenant une autre utilisation :

CHRISTIANE ALLENBACH GALERIES ET VITRINES EPHEMERESet une autre que j’ai adoré, est malheureusement située dans un secteur où il est impossible de vendre, les visiteurs étant essentiellement des concurrents ou des amis… ce qui n’est pas non plus le but d’une exposition.

ALLENBACH CHRISTIANE VERNISSAGE BISCHWILLER (18)Le plein-air ne convient pas vraiment à l’aquarelle dans le sens qu’un fort soleil peut provoquer de la buée entre un film et une carte, voire un verre et l’aquarelle encadrée. Et monter une tente, être dehors une journée entière pour ne rien vendre, ou trop peu… ce n’est franchement plus de mon âge… Je vais observer ce qui se passe au déconfinement, avant d’organiser quoique ce soit. Surtout que certaines expositions sont thématiques et ce qu’on y montre ne peut pas être vendu ailleurs.

CHRISTIANE ALLENBACH VIVE LES SABOTS 30 x 40 cm

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Les revues d’Art… qu’en faire ?

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CHRISTIANE ALLENBACH CARTES PAQUETS DOUBLES 1Il existe sur le marché un certain nombre de revues d’Art, je ne citerai aucune préférence ici car chacune a ses points forts et ses points faibles… et la plupart des Artistes en achètent l’une ou l’autre, même sans y être abonné.

Pourquoi j’en parle ?

Parce que trop souvent, on les feuillette, on les lit… et on les entasse. Là cela devient du papier « mort ».

Le but de la chose, c’est quand même, de disposer de quelque-chose d’exploitable et de vivant.

Voici comment procéder pour disposer d’une documentation vivante très facilement consultable.

Pour ceux qui n’aiment pas détruire, il y a la solution de numéroter les revues au fur et à mesure et de les entasser avec le plus récent au-dessus puis de se constituer dans word.docx une table des matières…

Moi je suis plus radicale. Je lis attentivement mais je ne retiens que ce qui est vraiment utile, soit au niveau informatif (événement par ex) ou au niveau technique, ou encore au niveau idée. Ensuite… je découpe pour extraire l’essentiel… je jette le reste. Et c’est là seulement que je me précipite sur mon fichier word dans lequel je saisis sans aucun classement et de manière chronologique, ce qui va régulièrement me servir. Les recherches se font ensuite en une seconde avec la fonction rechercher (ctrl+f) et un mot-clé. Ci-dessous l’étape pré-sélection :

CHRISTIANE ALLENBACH PRE SELECTION REVUES ARTCela prend très peu de temps en fait… si on le fait régulièrement. Cela en prend un peu plus si on a chez soi une pile d’un mètre de haut en revues techniques. Mais vu la rapidité des recherches une fois fait, ce travail vaut vraiment la peine d’être exécuté.

CHRISTIANE ALLENBACH HUMOUR HAHNEMUEHLE LE ROUGE TORCH 325 G en 24 x 32 cm

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Peaux humaines en aquarelle

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Cela ne sert strictement à rien de faire des nuanciers en portrait, il faut raisonner ses mélanges. Les possibilités sont nombreuses, les nuances varient en plus en fonction de l’éclairage… il faut à chaque fois s’adapter au travail en cours.

CHRISTIANE ALLENBACH PEAUX VARIEES

Ci-dessous en version « sketch ».

CHRISTIANE ALLENBACH REGARD PATERNEL IMAGINAIRE 24 x 32 HAHNEMUEHLE 325 G LE ROUGEOn peut le faire de plusieurs manières, car il est clair qu’on renonçera à acheter un godet « chair » qui est toujours laiteux, opaque et fausse tout mélange ultérieur.

CHRISTIANE ALLENBACH FEMME NOIRE S_EVANS commonsNe pas non plus prendre le rose-poterie qui convient plus à une architecture qu’à un portrait car très granulant.

CHRISTIANE ALLENBACH FEMINITE 30 x 40 cmles mélanges classiques connus
[jaune primaire + rouge primaire + bleu primaire]

Sinon moi j’aime bien aussi fonctionner avec les trois primaires plus le noir…  chaque couleur pouvant être codifiée en valeurs RVB (rouge, vert, bleu).
Dans le cadre d’une peau et pour peu qu’on apprenne à bien doser son pigment au pinceau, cela marche assez bien MAIS il faut avoir été entrainé dès le départ à cet exercice, si l’on peint pendant des années en fonctionnant avec des nuanciers on ne pourra plus franchir le pas. Pour info, l’échelle RVB va de 0 à 255 ce dernier chiffre valant 100 %. Les trois primaires en quantité égales, donnent donc du gris. Pour une « base » de peau européenne, j’utilise à titre d’exemple une valeur de 208 de rouge, 177 de vert et 174 de bleu plus l’eau… à force de faire, on trouve d’instinct au pinceau, les bonnes proportions. Le voici :

CHRISTIANE ALLENBACH BASE PEAU EUROPE♥ utiliser les complémentaires pour l’obtention de couleurs
rompues
et de teintes neutres.

On peut aussi plus simplement mélanger le jaune-tendance-verte avec le rouge-tendance-bleue. Pour une peau typée, passer avant un fin jus de violet ou de bleu-tendance-rouge mais il est aussi tout à fait possible de faire cela par après en mode « glaçis ».

  1. Prévoir sur sa palette « peau » du bleu de cobalt, du jaune et du rouge (je préfère primaire, si on prend du cadmium ce sera moins transparent) et aussi un vert (par ex. émeraude). Le gris de Payne peut aider à obtenir d’emblée le bon ton si on veut éviter la superposition de couches.

Sinon ci-dessous quelques exemples qui « marchent » à coup sûr :

CHRISTIANE ALLENBACH MELANGE PEAU a

pour les « pâles » Mélanger sienne / rouge / bleu et beaucoup d’eau

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CHRISTIANE ALLENBACH MELANGE PEAUb

Sienne + rouge winsor + outremer

CHRISTIANE ALLENBACH MELANGE PEAUc

Sienne, plus de rouge winsor et outremer

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ALLENBACH CHRISTIANE TRANSMISSION PENSEESVous trouverez ici une sélection de portraits, de loin pas tous… ils ne sont pas tous à vendre, les disponibilités sont ici.

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L’histoire de l’AQUARELLE… et ce qu’on peut en faire de nos jours…

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A l’aube de l’humanité, les humains remarquèrent que les plantes et les minéraux produisent des couleurs… et ils se mirent à les utiliser sur des peaux et sur de la roche. Ci-dessous reproduction par mes soins d’un exemple de travaux de cette époque.

ALLENBACH CHRISTIANE A L AUBE DE NOTRE HISTOIRE 30 x 40 CMDans l’ancienne Egypte, il y a cinq mille ans déjà, on avait appris à transformer la plante nommée Cyperus papyrus L. en papier et pour connaître un peu la technique utilisée il faut étudier les écrits de Pline. Très vite on a su fixer les pigments en créant la Tempéra qui permet la superposition des couches et surtout leur fixation dans le temps. Vous pouvez la tester en mélangeant du jaune d’oeuf et un antiseptique naturelle à votre aquarelle habituelle. C’est aussi cela qu’on utilisa plus tard en Europe pour peindre sur panneaux en bois dans les Eglises.

J’ai testé l’aquarelle au jus-de-plantes avec le jus de bettrave et le jus d’iris, c’est une expérience que je recommande à chacun. Le café marche aussi…

CHRISTIANE ALLENBACH | PEINTURE_VEGETALE

Le parchemin lui, est plus pratique d’utilisation que le papyrus. On en trouve actuellement dans le commerce mais il est très onéreux et nécessite si on veut l’aquareller, une technique spéciale. Les parchemins donnèrent naissance aux gros et lourds livres comportant des enluminures et chaque livre était dûment copié à la main… un travail de titan…

L’aquarelle a de tous temps été utilisée en Orient et en Asie bien que parfois du papier de riz ait été utilisé. L’aquarelle chinoise est destinée à être appliquée en monocouche et est par conséquent très très intense, mais aussi brillante. Je l’aime beaucoup.

Dans les pays « secs » comme par exemple en Inde, l’aquarelle a même servi pour des fresques. C’est aussi le cas de la sixtine peinte par Michel-Ange. J’aime beaucoup ce peintre dont j’ai reproduit avec une touche personnelle l’expulsion d’Adam et d’Eve du paradis… ce qui ne fut pas une mince affaire.

ALLENBACH CHRISTIANE EXPULSION PARADIS AQUARELLE SELON MICHEL ANGELO

Ce qui est intéressant c’est qu’on s’est servi de l’AQUARELLE bien avant l’invention de la peinture à l’huile pourtant plus prisée suite à un conditionnement culturel. A l’apparition de la peinture à l’huile, l’aquelle fut majoritairement utilisée pour des travaux préparatoires & études… ce qui est fort dommage car elle mérite bien plus de considération. On peut tout faire avec et une aquarelle bien encadrée se conserve intacte plusieurs siècles.

Dans mon article l’histoire de Reichshoffen par le biais de l’art, je cite aussi quelques célébrités, notamment au niveau de la noblesse locale. J’ai personnellement eu la chance de voir quelques originaux (musée).

L’aquarelle est parfois aussi un témoignage… comme ce sketch réalisé sur un lieu qui plus tard fit l’objet d’un incendie criminel.

CHRISTIANE ALLENBACH | CROQUIS AQUARELLE 24,5 x 10,5 sur SENNELIER DEMEURE PERIODE GALLO ROMAINEL’Art pour fixer un souvenir, ou parler de la vie de tous les jours, c’est important.

Utilisations possibles :

  • abats-jours sur parchemin
  • architecture
  • bandes-dessinées (avant l’ère des tablettes)
  • boîtes-cadeau (mes tutos sont ici)
  • botanique
  • carnets de voyage
  • cartographie
  • coloriage de gravures
  • études diverses illustrées
  • illustration de cours
  • lavis
  • mandalas
  • peinture murale
  • planches naturalistes
  • surimpressions (voir ci-dessous l’oiseau)
  • zoologie

Ci-dessous quelques exemples personnellement réalisés.

 CHRISTIANE ALLENBACH | SEMELLE SOUS MUR  Ac_tuiles_romaines
 CHRISTIANE ALLENBACH | SOUS COPYRIGHT | BOITE_ALUMETTES  CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_33
 CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_02  CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_01
 CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_04  CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_03
 ALSACE | WINDSTEIN 2012 | RENCONTRE TOURISTES ARTISTES | CARNETVOYAGE2  ALSACE | WINDSTEIN 2012 | RENCONTRE TOURISTES ARTISTES | CARNET DE VOYAGE 1
 CHRISTIANE ALLENBACH FLAMAND SKETCH  CHRISTIANE ALLENBACH | CANARDS ET LEUR CROQUIS
 ALSACE | SOULTZ SOUS FORETS| SHORT WORKS POCHADE | NATURE |  PEINTUREMEMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH |GARE  CHRISTIANE ALLENBACH | COCCINELLE
 ALLENBACH CHRISTIANE LAMA
 CHRISTIANE ALLENBACH OISEAU ILLU SURIMPRESSION  CHRISTIANE ALLENBACH |  MON LAVABO EN AQUARELLE
 CHRISTIANE ALLENBACH LE CHEF CERF ILLU  CHRISTIANE ALLENBACH BANC ILLU
 CHRISTIANE ALLENBACH | CROQUIS MINIMALISTE ARBRE  ALSACE | REICHSHOFFEN | SHORT WORKS | CROQUIS RAPIDES | PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH FEMME INDIENNE DE DOMINIQUE BECAM SUR LANA 300 G A5
 CHRISTIANE ALLENBACH SKETCH INDIENNE  CHRISTIANE ALLENBACH CONTREJOUR FORESTIER 30 x 40 cm

 

PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH |CORDONNIER  ANNEES 1800 POUR CADRE 40 X 50 CM PRIX 150 €Cet article vise avant tout à démontrer la très large utilisation que chacun pourrait faire de l’aquarelle. Il est temps que ce médium retrouve ses lettres de noblesse.

CHRISTIANE ALLENBACH ROCHER DE CASCADE

bibliographie : Wikipédia

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FACEBOOK et les GROUPES…

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Facebook était très intéressant… il y a quelques années… mais c’est devenu une usine-à-gaz… et depuis sa nouvelle version de fin 2020, sa gestion est compliquée, il faut 3 clics là où avant il n’en fallait qu’un seul,  et mon gestionnaire de fanpage passe un temps fou à gérer la page professionnelle.

Je souhaite aujourd’hui ne parler que des groupes parce que beaucoup pensent encore à tort que c’est une panacée… hé-bien non. Pourquoi ?

  • le contenu que vous partagez depuis une fanpage vers un groupe n’y est visible qu’une journée, au-delà facebook met un encart signalant que le contenu n’est plus disponible. Cela rend caduque tout partage puisque rares sont les gens qui peuvent tout suivre quotidiennement…
  • les groupes étaient efficaces à l’époque où ils étaient encore peu nombreux… puis chacun s’est pris au jeu de créer son propre groupe. Du coup, pour un même thème que ce soit la santé, un sport ou tout autre sujet, il y a une cinquantaine de groupes au moins. Il faut donc faire un choix et pour le faire il faut d’abord tous les consulter… c’est très chronophage.
  • Enfin… 90 % des internautes ne vérifient pas leur contenu ce qui rend la fiabilité des informations assez douteuse… par rapport à des sources plus sérieuses.
  • Et pour finir… le fait d’être virtuellement connu, que vous soyez plombier, coiffeur, boulanger, ou que-sais-je… ne vous ramène PAS plus de clients au quotidien. C’est donc une pure perte de temps que de veiller uniquement à sa visibilité virtuelle en négligeant d’autres moyens de marketing.
  • Et enfin, pour tous les groupes créatifs ayant trait à la littérature, le bricolage ou l’art… trop les consulter influence sa créativité et on n’est plus neutre… il faut parfois savoir prendre un sain recul et faire uniquement ce que l’on AIME (très important) ou ce qu’on arrive techniquement à produire.

 

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