Travail d’Art et gestion des émotions…

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En Entreprise tout comme dans l’exercice de bénévolat, chacun est prié de laisser ses propres soucis au vestiaire.

Avec un entraînement approprié… on y arrive trèès bien.  Mais bon, que ce soit clair, ça c’est en Entreprise ou en mode « bénévolat » avec changement d’endroit et travail dans un autre local. Bien que le management contemporain parle de compétence émotionnelle et de gestion du stress, proposant maints séminaires aux salariés, il est concrètement fortement déconseillé de laisser libre cours à ses émotions au travail. La plupart se contiennent donc et explosent à la maison ou se défoulent par le biais d’activités physiques. Le système scolaire et les entreprises au Japon et en Chine ont, eux, depuis longtemps compris que l’on est bien plus productif si on est heureux et ponctuent la journée de pauses « sport » ou « détente » avec parfois zoo sur le lieu de travail. Ceci dit… même si ça marche… l’idéologie est en soi dangereuse car tout comme via les médias, la masse est poussée à ne s’autoriser que des émotions dites positives. Pourtant justement à ce niveau, réprimer des émotions inconfortable est à terme mauvais pour la santé donc contreproductif aussi.

CHRISTIANE ALLENBACH | LES MOTS PEUVENT TUER SKETCHEn Art, la problématique se complique puisque l’Artiste travaille la plupart du temps seul, que ce soit chez un client, en plein-air ou chez lui. Mes « ateliers » ici. Donc, il doit avoir une plus grande maîtrise qu’un salarié qui durant la pause, peut discuter avec ses collègues ou si vraiment rien ne va plus, se mettre en maladie ou aller en cure. L’Artiste lui n’a jamais de repos… peu importe ce qui se passe dans sa vie privée. Il peut lever légèrement le pied mais ne peut jamais se permettre d’arrêter, ce serait rhédibitoire.

L’Artiste-peintre violemment ému (les soucis du quotidien ne comptent pas, chacun doit savoir les gérer) peut avoir deux réactions : soit il se précipite sur ses pinceaux et exprime ce qu’il ressent… soit si son sujet n’est pas libre, il va dans un premier temps ne pas peindre mais gérer d’abord ses émotions. En effet, il sera par exemple difficile de refléter la Beauté et la Grâce si l’on est en train de digérer un deuil ou un drame relationnel…

Donc… même si le proverbe dit qu’on ne peut pas mettre le vent en cage… l’Artiste apprendra à exploiter ses émotions comme moteur énergétique au lieu de juste exploser… Les émotions se régulent… par des pensées justes et à-propos et par la pratique régulière des techniques de relaxation & autres…

 CHRISTIANE ALLENBACH 40 x 50 cm Bisou chevaux

 

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Peinture noire-mate pour encadrement

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Après avoir montré comment relooker un cadre « basique » ou même l’argenter facilement, j’ai découvert un super produit pour donner à un cadre en bois brut un aspect noir et mat. Pourquoi mat ? parce qu’en faisant des photos d’une expo…  il n’y aura pas trop de reflets et aussi pour laisser au destinataire le choix de vernir ou non.

Ce produit Valentine-Duluxe existe fort heureusement en petite quantité, sur la photo il s’agit d’un testeur muni d’un rouleau qui convient parfaitement pour l’encadrement en bois brut. Une couche suffirait mais deux c’est mieux…. ci-dessous en cours de travail.

CHRISTIANE ALLENBACH CADRES NOIRS MAT VALENTINE DULUXE

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Test drawing gum à aiguille de Sennelier

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CHRISTIANE ALLENBACH DRAWING GUM SENNELIERCertain(e)s collègues l’apprécient… j’ai enfin eu l’occasion de tester le drawing-gum de chez Sennelier dont j’apprécie certains produits.

Appelé flacon-aiguille, ce produit est très fluide mais contrairement à ce qu’annonce le fabricant, pour moi le traçé d’une ligne ne donne pas de bons résultats et ce peu importe le papier. En effet, pour les petits et moyens formats, le traçé reste trop épais tout simplement parce que trop de produit passe à la fois dans l’aiguille. Ci-dessous un gros plan avec augmentation du contraste sinon on ne verrait pas le crayonné :

CHRISTIANE ALLENBACH LIGNE AIGUILLE SENNELIER DRAWING GUMAprès enquête auprès de quelques collègues-artistes (merci à eux) il s’avère que la technique d’utilisation idéale est la suivante : faut d’abord faire le vide d’air en appuyant sur le flacon, ensuite le retourner prestement en laissant l’air rentrer, puis incliner à 45°et mettre en contact avec le papier… moyennant quoi l’écoulement est plus régulier.

Sinon, on peut aussi s’en servir au pinceau… bien que je préfère plutôt  la PLUME.

N’empêche que moi je suis une fan du « sans » comme les peintres d’Asie, et j’avoue que c’est infiniment plus pratique et plus rapide.

 

 

 

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Tradio | Encre et estompe

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Au fil de ma pratique personnelle de l’Art, tributaire de déplacements à pied, à vélo ou en train… j’ai dû affiner ma technique en matière de « sketches » pour ne pas avoir à transporter trop de matériel dont par exemple le fixatif (généralités et fixatif Sennelier ici), les carrés conté, les estompes, le graphite etc… sans parler du temps nécessaire pour peaufiner avant de « fixer ».

Le rendu du crayon / graphite en photo dite « fidèle » est un peu sportif bien que faisable, c’est pourquoi je préfère, actuellement, faire face à un modèle vivant ou à une architecture armée seulement de mon tradio.

PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | POINTE TRADIOLe « Tradio » est un feutre à pointe triangulaire qui constitue un intermédiaire parfait entre un feutre normal donc trop sec, et la plume traditionnel. Il glisse bien mieux sur le papier que cette dernière.

DESSIN ET ILLUSTRATIONS MAMANLOTUS PARTIE PLUMESSon intérêt majeur pour moi, en comparaison avec un feutre indélébile, c’est que le Tradio permet merveilleusement bien de faire baver l’encre au cas où on choisit de compléter son travail à l’aquarelle tout en restant tel quel en cas de fixation. Ci-dessous quelques travaux faits avec le Tradio.

ALLENBACH CHRISTIANE LAMA ENCRE

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CHRISTIANE ALLENBACH | NU ACADEMIQUE SKETCHE F 24 x 32 b
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CHRISTIANE ALLENBACH | NU ACADEMIQUE SKETCHE F 24 x 32 c
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CHRISTIANE ALLENBACH | NU ACADEMIQUE SKETCHE F 24 x 32 a

En sortie sur le terrain et face à un modèle vivant, je n’ai évidemment pas le temps d’aquareller, les pauses sont relativement COURTES… donc face à ce paramètre « temps » auquel s’ajoute celui du papier que je choisis « à dessin » et non pour aquarelle… j’avais aussi l’impératif de devoir estomper l’encre.

J’ai rapidement trouvé « LA » solution qui me convient parfaitement pour les sketches et qui visuellement ressemble légèrement au travail par voie informatique sans en être.

ALLENBACH CHRISTIANE COTONS TIGES_Il s’agit tout simplement, immédiatement après avoir fait le traçé à l’encre, de passer un coton-tige légèrement humecté pour ne pas faire gondoler le papier à dessin.

 

Youpie… exit l’encombrement… et pour du très rapide (10 mn en moyenne) c’est plutôt sympa comme résultat :

CHRISTIANE ALLENBACH DEPLACEMENT ET MODELES VIVANTS SKETCHLe coton-tige produit un modelé rapide qui complète le dessin-blanc à l’encre sans l’inconvénient de devoir pondre un travail trop « léché ». Ceci pour garder fraîcheur et spontanéité mais surtout le plaisir du sketch.

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arrière plan structuré pour environnement végétal

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Parce qu’un Artiste-peintre doit sans cesse se remettre en question et optimiser sa technique, les « petites » choses sont aussi importantes, sinon PLUS, que les grandes

Aujourd’hui je cherchais à faire un arrière-plan structuré pouvant convenir soit à un environnement végétal, et ceci uniquement avec un jeu d’eau sans faire de retraits de quelque manière que ce soit. Pari tenu !

CHRISTIANE ALLENBACH ARRIERE PLAN STRUCTUREPapier Héritage (Canson) & médium Winsor & Newton.

 

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Janvier 2019 > plus d’un million de visiteurs

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chers clients et amis… c’est avec joie que je vous annonce que vous avez dépassé le million de visites sur mon site. Merci à tous.

CHRISTIANE ALLENBACH STATISTIQUES VISITEURS AU 11 JANV 2019

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Livraison de tableaux…

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Le problème spécifique du transport (Salons & Expos) a été traité ici, aujourd’hui j’évoquerai les manières d’acheminer un tableau qui a été commandé donc hors-Salon et hors-expo auquel cas il y a enlèvement direct par le client.

Il y a deux cas de figure :

  1. le client habite très loin… et il y a lieu de lui ENVOYER l’aquarelle. On peut le faire aisément par la poste, à plat ou sous rouleau.
    +
  2. Dans les cas où le client habite comme moi en rase campagne (mes ateliers sont ici) , et pas trop loin… « LA » solution la plus pratique et la moins onéreuse pour les fois où le client ne passe pas, reste la SNCF.

CHRISTIANE ALLENBACH | TRAIN DE FACEJ’avoue avoir besoin de compresser au maximum les dépenses, et la Sncf reste la solution la moins onéreuse… surtout depuis que le regroupement par régions permet de couvrir un secteur plus grand avec une carte de réduction. Le réseau étant par contre nettement moins dense qu’en début de siècle (on se demande pourquoi… dès lors qu’on encourage tout un chacun à utiliser au maximum les transports en commun) il y a souvent lieu de compléter le trajet à pied…  C’est comme ça, il faut s’y faire, et l’avantage d’habiter en rase campagne nécessite une adaptation.  Mais généralement les « livraisons » que je fais personnellement se passent bien, il y a même souvent un repas à la clé… et la plupart de mes clients finissent par devenir des amis.

CHRISTIANE ALLENBACH LIVRAISON TABLEAUEt puis… pour la proximité immédiate… il reste le bon vieux vélo… du moins s’il ne pleut pas…

CHRISTIANE ALLENBACH VERLO

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Muse & autres sources d’inspiration…

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 ALLENBACH CHRISTIANE LA JF DU 1ERLe mot « muse » est devenu courant dans le milieu artistique. Il tire son origine de la mythologie grecque, et leur activité avait trait aux arts libéraux dont la musique… Par extension le terme de « muse » a fini par s’appliquer à l’Art en général, donc également à la peinture et plus précisément  les portraits.

CHRISTIANE ALLENBACH ABSTRACTION DE FEMME 23 x 30

La plupart des grands peintres ont une ou plusieurs muses, à comprendre comme une personne idéalisée-et-inspirante, généralement féminine… Quelque-part le binome Artiste-et-Muse ne marche que si des sentiments sont en jeu… la Muse ayant alors comme rôle de nourrir l’inspiration du Peintre.

CHRISTIANE ALLENBACH FEMME NOIRE S_EVANS commonsLa question que l’on peut se poser c’est si l’inspiration d’un Artiste-peindre doit forcément venir de l’extérieur, ou si elle peut également jaillir de ses propres profondeurs

(techniquement cela peut être le cas pour un abstrait, mais aussi pour les rares artistes  ayant mémorisé les canons humains depuis plusieurs décennies… j’en connais un seul qui y arrive encore à l’heure actuelle).

ALLENBACH CHRISTIANE_30 x 40 ABSTRACTION NU MVTechniquement, pour ma part, j’ai dépassé le stade des attachements humains, car l’attachement produit un certain type d’énergie qui n’est pas mienne.

Une forme d’énergie « parfaite » est omniprésente et peut être absorbée consciemment, puis restituée sous la meilleure forme possible, les contraintes techniques étant parfois limitatives.

ALLENBACH CHRISTIANE FILAMENTS RACINES (2)En tout cas, V. Hugo avait  bien raison en affirmant que « l’Art est le reflet que renvoie l’Âme humaine ébouie de la splendeur du Beau ». Charge à chacun de situer ce « beau » là où il peut…
CHRISTIANE ALLENBACH d_OR 40 x 50 cm

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Lamas & vigognes en hiver…

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Après une étude d’été (cliquer ici)… inévitablement j’ai voulu voir ce que donne sur papier le rendu du poil d’hiver, en mode sketch…

CHRISTIANE ALLENBACH ETUDE ANIMALIERECes sympathiques animaux à la laine si onéreuse vivent pas trop loin de la maison et apprécient particulièrement la discrète et silencieuse présence d’un Artiste qui les caresse tout en travaillant… Ces animaux-là sont extrêmement sensibles et peuvent aussi convenir pour un travail avec des handicapés. Mais là tout ce qu’on leur aura demandé c’est juste une présence… qu’ils en soient remerciés.

La petitesse de mon « format » (15 x 15 cm) donne un rendu différent de ce travail-ci fait en plus grand :

ALLENBACH CHRISTIANE LAMA ENCREVoici donc, en fonction des « poses » de mes modèles-quadrupèdes, l’étude hivernale… d’autres suivront à la belle-saison.

Le résultat dépend aussi, évidemment, du style choisi… et des contraintes que l’on s’impose, comme ici la limitation de la durée (15 mn par sujet) et l’utilisation de restes de couleurs sur la palette, pour économiser.

CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_41 CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_40 CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_39 CHRISTIANE ALLENBACH CARTE 2019_42

-fin-

 

 

 

 

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in progress…

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Dans le milieu artistique… on voit énormément de personnes qui montrent leur travail à une ou plusieurs étapes différentes donc avant achèvement et signature. Ci-dessous sketch fait à Nancy en cours de progression.

CHRISTIANE ALLENBACH IN PROGRESSQuel en est l’intérêt ?
Plusieurs cas de figure sont possibles…

ALLENBACH CHRISTIANE IN PROGRESS DESSIN ARBRE (6)

  • pour les oeuvres figuratives à tendance réaliste, qui sont généralement très longues à faire car tout doit coller, il peut être intéressant de montrer un détail… pour prouver qu’on ne « bulle » pas… ceci dans un monde où tout est devenu visuel voire rapide…
  • sur un grand format, faire à mi-chemin un gros plan d’un détail ou d’une particularité peut susciter l’intérêt pour une technique, un sujet, une spécificité… et donnera aux internaute envie de guetter la phase finale
  • en plein-air donc sur le motif, lorsqu’on travaille sans support photo, il peut être bon de montrer que l’on est sur place. Et parfois (c’est mon cas) on n’est pas sûr non plus de pouvoir ramener son aquarelle intacte… il m’est arrivé en démonstration que quelqu’un veuille l’emmener tout de suite… tout comme étant à vélo, il peut y avoir un incident de route (de type météo…)

    Enfin, toujours dans mon cas de figure, il peut arriver qu’un animal non seulement collabore avec l’Artiste mais s’intéresse à son travail… (ah non, ça ne se « mange » pas). En tout ça situer le cadre est intéressant à la fois pour les collègues et les clients.

CHRISTIANE ALLENBACH DESSIN CHEVAL PROVENCEALLENBACH CHRISTIANE SKETCH OIE SAUVAGE TOILETTECHRISTIANE ALLENBACH | CANARDS ET LEUR CROQUIS

  • Une autre raison peut être de fournir un renseignement technique à mi-chemin. Le fait ci-dessous de montrer la phase drawing-gum indique que l’on n’a pas travaillé en mode « négatif » (ce qui est j’avoue plus rapide et plus pratique mais différent)…

CHRISTIANE ALLENBACH DRAWING GUM POSEALLENBACH CHRISTIANE TEXTURELes cas ci-dessous sont moins connus mais essentiels :

  • retenir une phase d’une étude de pigments, car une photo vaut parfois 1001 notes-manuscrites. Pour ma part, lorsque je fais une étude préalable à un portrait, je procède à des essais avec seulement les trois primaires et obtenir exactement la teinte voulue nécessite un certain savoir-faire… donc pour raccourcir l’essai suivant je garde une photo du résultat le plus intéressant et je me note (à la louche) le pourcentage de chaque « primaire » . C’est une approche très technique que j’utilise essentiellement pour des travaux de facture classique-réaliste.
  • enfin… en phase finale, regarder sur écran la photo de son travail permet d’en avoir une vue d’ensemble, de vérifier le rendu de chaque teinte, et surtout pour les amateurs de perspectives, de vérifier qu’en peignant les murs n’ont pas perdu leur verticalité…  Souvent en prenant juste du recul par rapport à son travail on n’en remarque pas les imperfections… en faire une photo permet alors de mieux s’en rendre compte et surtout d’y remédier.

Pour rappel, une photo d’une aquarelle se prend sans flash à la lumière du jour et aucune retouche n’est permise, par contre on peut enlever le voile gris résultant de la transmission entre l’appareil-photo et l’ordinateur.

Quelques cas existent aussi où on doit garder ce type de photo pour soi-même, comme par exemple lorsqu’on a une commande d’un client et que celui-ci n’est pas d’accord pour que ce travail soit montré (c’est souvent le cas pour un modèle non vêtu), ou alors lorsqu’on prépare un vernissage et qu’on veut miser sur un effet de surprise… Enfin et là ce n’est pas négligeable non plus, ce type de photo permet en cas de copie illicite de prouver sa « paternité ».

CHRISTIANE ALLENBACH | DEMONSTRATION PUBLIQUE | TRAVAIL SUR GAZON

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