Reich’Art 2021… exposition biennale

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CHRISTIANE ALLENBACH REUNION TRAVAIL REICH'ART 2021Du 03 au 05 avril 2021 se déroulera, sous réserve que le contexte covidien n’empire pas, la septième version de la biennale Reich’Art.

Lieu : espace cuirassiers – Reichshoffen.

ALSACE | REICHSHOFFEN | EVENT | PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | SALLE CUIRASSIERS

Il est clair que sa partie restauration sera occultée mais restons optimistes… les préparatifs sont en cours pour accueillir le public dans le respect des mesure sanitaires. Mettez vos masques, on s’occupe du gel… et de tout le reste.

les news de cet événement seront postés ici même… à suivre…

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Entoiler un chassis de tissus

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Actualisé le : 22 janvier 2021

Après avoir montré comment entoiler un chassis de papier-aquarelle, voici la version tissus. Je le fais très peu, n’aimant pas peindre à l’aquarelle sur de la toile mais ce week-end en transport, après décrochage de l’exposition de Noël.

CHRISTIANE ALLENBACH LA GALERIE AVEC ECLAIRAGE NOCTURNELa lésion sur la toile était discrète, quelqu’un de peu scrupuleux l’eût laissée, mais pas question pour moi. J’ai donc enlevé les agrafes au couteau et à la pince, et démonté la toile.

CHRISTIANE ALLENBACH PINCE PETIT FORMATEnsuite dans l’ordre, il faut :

  • prendre un tissus NEUF (j’insiste, il doit être neuf)
    Le meilleur est en métis donc 50 % lin et 50 % coton mais du coton (comme ici) peut convenir, si on met une couche de ghesso supplémentaire
  • le faire tremper une nuit pour en enlever l’apprêt
  • le découper et enlever un peu de tissus au coins
  • aplatir le tissus sur la table de travail, poser le chassis à l’envers dessus et commençer à agrafer un côté. Ensuite prendre le côté opposé en tendant bien. Faire pareil avec les deux autres côtés en rentrant bien les coins mais il faut savoir qu’ils seront recouverts de ghesso par la suite.
  • J’ai remis les clés avant séchage.
  • remettre ensuite le crochet (avant pose du ghesso)
  • laisser sécher complètement avant application d’une ou mieux de plusieurs couches de ghesso.

CHRISTIANE ALLENBACH ENTOILAGE CHASSISCi-dessous, pose de la 2ème couche de ghesso au pinceau à lavis, les poils doivent être très doux. Ne pas s’inquiéter des « stries » car au séchage le ghesso rentre bien dans le tissus.

CHRISTIANE ALLENBACH ENTOILAGE CADRE TOILE 2eme couche

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Le point sur l’ACCROCHAGE et le DECROCHAGE

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CHRISTIANE ALLENBACH UCKANGE_2018 (1)Le professionnel distinguera :

-1- les expositions internationales

L’Artiste-peintre n’aura rien à faire à part acheminer ses tableaux et les faire enregistrer… puis aller les rechercher en fin d’exposition. La question des frais y afférent sera abordée séparément.

-2- les expositions régionales

Se renseigner si l’Artiste-Peintre doit ramener ses grilles, ou si elles sont sur place. Dans le 1er cas il faudra prévoir un budget plus conséquent (achat de grilles et location d’un véhicule pour les acheminer sur le lieu de l’exposition). En cas d’achat de grilles personnelles, prévoir la visserie allant avec. Et bien sûr il faut se munir du « petit » matériel tel que papier bulles, crochets, ciseaux, cutter, scotch, ficelles, décoratation éventuelle…

PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | GRILLES MUNICIPALES SAVERNE ALSACE | REICHSHOFFEN | PEINTUREMAMANLOTUS | GRILLE_BAMBOU PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH |CHARGEMENT GRILLES DACIA LOGGY

grilles de type municipal, très utiles en plein air en cas de grand vent

grilles de type bambou, à privilégier si on est seul(e) pour les manipulations

transport des grilles
le format standard
rentre très bien dans
une Dacia.

 CHRISTIANE ALLENBACH VIS DE GRILLES

CHRISTIANE ALLENBACH GRILLES AVANT MONTAGE CHRISTIANE ALLENBACH GRILLES APRES MONTAGE

L’Artiste « rodé » n’aura pas besoin de se faire une maquette (virtuelle ou sur papier) quand à la manière de meubler ses grilles, le débutant gagnera à le faire. En Galerie, une visite préalable s’impose, car il y a éventuellement du mobilier-utilisable sur place, tout comme des cimaises.

ALLENBACH CHRISTIANE BISCHWILLER 07 MARS 2018 (7)Le décrochage… c’est refaire la même chose… à l’envers sauf qu’il faut en même temps faire l’inventaire, facturer les éventuels vendus et fournir un certificat d’authenticité. Pour les aquarelles seulement, il faut en rentrant vérifier l’état du verre et du cadre, et faire le cas échéant les travaux concernés pour que tout soit de nouveau nickel. Si les aquarelles ont été exposées dans un local humide (ce que le « pro » cherchera à éviter) il faut prévoir un décadrage/recadrage pour re-TENDRE l’aquarelle comme il faut.

Pour l’accrochage et le décrochage de deux à trois grilles, compter une journée de travail complète, hors déplacement. Le professionnel devra évidemment faire en sorte que son temps ne soit pas « à fonds perdus ».

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AQUARELLE et MATERIEL

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Voici un bref aperçu du matériel-aquarelle.

Médium

L’aquarelle est une technique basée sur l’eau et ces cycles. C’est donc l’eau qui fait migrer les pigments et donne cette incomparable transparence et effet de mouvement. Le contenu des godets ou tubes, est principalement composé de pigments mélangés à de la gomme arabique. Les couleurs de divisent de plusieurs manières :

LA TRANSPARENCE

Il existe les couleurs transparentes, semi-transparentes et opaques.

LA RESISTANCE à LA LUMIÈRE

La catégorie AA est celle qui résiste le mieux à la lumière, le professionnel ne prendra jamais autre chose.
A est encore excellent, à partir de B cela commençe à ne plus être bon.

On peut certes vaporiser un travail terminé d’un anti-UV mais son action dans le temps n’a pas encore été assez testée… une aquarelle de qualité doit pouvoir, une fois encadrée, se conserver plusieurs siècles.

LA FAMILLE

Les « teintures » les « sédimentaires » les « minérales »…

Enfin… plutôt que d’acheter un coffret… il est intéressant d’apprendre à peindre avec seulement les TROIS COULEURS PRIMAIRES. Les codes des couleurs sont expliqués ici.

 JAUNE PRIMAIRE-CITRON PY3 ou PY74, PY151, PY154
 BLEU PRIMAIRE-PHTALO PR 122
 ROUGE_PRIMAIRE_QUINACRIDONE_MAGENTA PB15 ou (PB15+PB16)

On prendra soin, pour éviter des mélanges ternes, à n’acheter que des godets ou tubes avec UN SEUL PIGMENT ce qui est le cas pour les primaires. D’où l’intérêt d’apprendre à les mélanger entre elles pour obtenir quasiment tout ce qu’on veut. Le noir et le gris se font par mélange. Nous avons tous étudié le cercle chromatique à l’école… je ne reprends donc pas son principe ici.

Ensuite, il y a le matériel pour l’extérieur et celui pour l’atelier… la nature du travail et sa qualité ne sont pas les mêmes.  Ci-dessous quelques exemples.

 CHRISTIANE ALLENBACH TUBES PAUL RUBENS  ALLENBACH CHRISTIANE TUBES VALANT ENVIRON 300 E  ALSACE | REICHSHOFFEN | AQUARELLE | PEINTUREMAMANLOTUS  | CHRISTIANE ALLENBACH  AQUARELLE CHINOISE  CHRISTIANE ALLENBACH |SENNELIER_EINIGE_HERBSTFARBEN QUELQUES TUBES
 PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | DEMONSTRATION PUBLIQUE | TRAVAIL SUR GAZON  CHRISTIANE ALLENBACH | MINI SET VOYAGE  PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | MARIES EXTRA FINE 1  CHRISTIANE ALLENBACH MINI SET DE VOYAGE SENNELIER
 ALSACE | REICHSHOFFEN | MEDIUM  || PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | MY WHITE NIGHT  CHRISTIANE ALLENBACH | MATERIEL WINDSTEIN 2014  ALLENBACH CHRISTIANE MON MATERIEL OUTDOOR  PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | MARIES EXTRA FINE 2

Dans l’ordre j’utilise les marques Winsor et Newton, Schminke, Sennelier, Blocx. Mon principe est de connaître pleinement le potentiel de mes tubes plutôt que de varier les marques.

Sinon pour l’extérieur on peut avoir un très bon rapport qualité prix avec les couleurs Marie’s, Paul Rubens et… l’aquarelle chinoise à la fois transparente et vigoureuse.

NE FAITES JAMAIS DE NUANCIER… avec l’expérience vous pouvez obtenir très facilement et d’instinct tous les mélanges qu’il vous faut, même en cours de travail et en plein air.

Il a plusieurs manières d’utiliser les couleurs… par superposition de couches et dans ce cas il faut savoir quelle teinte est produite par deux superpositions…

CHRISTIANE ALLENBACH SUPERPOSITIONSou alors l’injection dans l’humide de plus de couleur… ou d’une autre. On peut aussi les combiner. Il y a aussi les couleurs brutes telles qu’elles sortent du tube, les complémentaires, les mélanges-composés et les couleurs obscurcies. Et puis il y a les éclats de lumière dont certains sont à prévoir en amont et d’autres peuvent être obtenus par retrait ou au cutter.

L’achat du vert est superflu mais du vert-olive ou de l’émeraude peuvent permettre de gagner du temps. Prévoir toujours une primaire froide et une primaire chaude (les « froides » absorbant plus de lumière).

 

PINCEAUX

PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | QUELQUES UNS DE MES PINCEAUX

 CHRISTIANE ALLENBACH 2020 PINCEAUX QUI SERVENT OCCASIONNELLEMENT  CHRISTIANE ALLENBACH 2020 PINCEAUX POUR TOUS LES JOURS  CHRISTIANE ALLENBACH PINCEAUX LAVIS
 CHRISTIANE ALLENBACH PINCEAUX LAVIS  CHRISTIANE ALLENBACH MES PINCEAUX PREFERES  ALSACE | REICHSHOFFEN | MATERIEL AQUARELLE  | PINCEAUX  | PEINTUREMAMANLOTUS-AC | pinceau épée ventre très fin

Si vos moyens financiers sont limités, prenez des pinceaux chinois, on peut tout faire avec. Sinon le prix d’un bon pinceau oscille autour de 150_€. Neufs, ils sont encollés, il faut donc les laisser reposer une nuit dans l’eau avant utilisation. Ensuite leur séchage se fait toujours à la verticale, pointe en bas.

Le pinceau a trois parties, la touffe (poils synthétiques ou d’origine animale) la virole qui est l’étui métallique fixant les poils au manche et… le manche, généralement en bois verni.

La touffe peut avoir différentes formes et être ronde ou plate. Un pinceau d’origine animale qui ne sert pas pendant très longtemps doit être conservé soit dans une boîte hermétiquement fermable, soit dans un linge contenant une boulette de camphre. Sinon des insectes pourraient le ruiner.

Le transport des pinceaux se fait dans une housse de paille compartimentée et enroulable, ou dans une boîte rigide.

La couleur se prélève au pinceau mouillé soit directement sur le semi-godet soit dans l’assiette sur laquelle on aura sorti un peu de médium d’un tube.

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POUR MELANGER LES COULEURS

Perso, j’utilise une bonne vieille assiette, en atelier. En cours ou en déplacement, du plastique fait parfaitement l’affaire.

 CHRISTIANE ALLENBACH | ASSIETTE OUTREMER SIENNE BRULEE  CHRISTIANE ALLENBACH | ASSIETTE JETABLE

L’EAU…

En Atelier j’ai deux bocaux en verre de 1 litre chacun, j’ai tout simplement pris des bocaux à conserves « Le Parfait » dont j’ai enlevé le couvercle.  J’en réserve un pour le pinceau très sale et un pour le re-rincer afin qu’il soit parfaitement propre. J’utilise l’eau du robinet, la mienne étant très pure. Sinon de l’eau déminéralisée peut faire l’affaire. En voyage, je prend l’eau que je trouve, et j’ai un contenant plus léger, en plastique.

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LE PAPIER

Le papier ARCHES (vert) permet de tout faire.
Sinon j’aime bien Winsor et Newton, Héritage de Canson, Cornwall de Hahnemühle. Le Bockingford (chez Schleiper) ou le Langton sont aussi de très bons papiers.

Le papier se trouve en bloc mais préférer les grandes feuilles ou rouleaux, c’est plus rentable. Avant dessin & peinture, on leur fait prendre un bain dans de l’eau, et on les agrafe ou scotche pour les tendre. Ensuite on laisse complètement sécher avant utilisation. Cela évite qu’à la phase peinture ça gondole. Il faut donc aussi prévoir une PLANCHE en bois de la taille de votre format de papier. Le mieux est d’en avoir plusieurs pour mener vos travaux de front.

L’aquarelle sur toile ou sur papiers spéciaux est possible mais rien ne vaut le bon vieux papier de qualité. Son grammage est variable et il correspond au poids & à la densité du papier au mètre carré. Son apprêt dépend de sa technique d’encollage et l’intérêt de s’y intéresser c’est que l’absorption du papier change.

Un autre point important c’est le grain du papier. Il peut être satiné donc très lisse, moyen et appelé grain fin, ou à gros grain donc très rugueux. La manière de peindre et le type de sujet peuvent déterminer le choix de l’artiste. Sinon en grammage, 300 g/m² est un minimum. Le gros grammage augmente considérablement le prix de la feuille et devrait être réservé aux très grands formats.

CHRISTIANE ALLENBACH | CHEVALET ARTISTE DEBOUTOn peut faire l’impasse sur les chevalets, même en portraits… mais si vous en voulez-un optez pour les bons vieux chevalets en métal, ils sont increvables.

Sinon on peut en extérieur se servir des supports que l’on trouve (arbre, banc) mais je connais d’excellents portraitistes qui peignent en inclinant leur papier fixé sur planche… sur leur genoux et en le tenant d’une main.

Le papier se comporte autrement à l’envers qu’à l’endroit. On distinque l’endroit à sa filigrane qui alors doit être lisible. À la découpe, prendre le temps d’écrire au dos du papier son format et sa marque. Un critère important pour moi qui fais beaucoup de cartes & de marque-pages c’est que le papier doit rester NET à la découpes, c’est le cas du Arches .

°

Fournitures complémentaires :

Crayons correctement taillés, règle, équerre pour la découpe, appareil à découper et à gomme, papier essuie-tout, liquide de masquage, rouleaux de transport en carton ou plastique, papier-bulles, papier-film, adhésif d’encadreur,  marteau, clous, fil, cadres, grilles d’accrochage pour exposition, cimaises, crochets… sèche-cheveux,   etc…

 ALLENBACH CHRISTIANE DECOUPE  ALSACE | REICHSHOFFEN | PHOTO | MATERIEL | PEINTUREMAMANLOTUS-AC |  PAPIER BULLE EN ROULEAU DE 1M20 SUR 5 M
 CHRISTIANE ALLENBACH | ROULEAUX PAPIER EPAIS ET DOUX  CHRISTIANE ALLENBACH | PAPIER KRAFT GOMME POUR ARTISTE
 CHRISTIANE ALLENBACH | Ciseaux et papier emballage transparent  CHRISTIANE ALLENBACH | ROULEAUX TRANSPORT EN CARTON TRES EPAIS
 TECHNIQUE | PEINTUREMAMANLOTUS | CHRISTIANE ALLENBACH | TUBE DE PROTECTION EN PLASTIQUE  CHRISTIANE ALLENBACH | CIMAISES METAL ET FIXATIONS PLASTIQUE

 la rubrique sera complétée… à suivre…

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Sauvegarder votre contenu multimédia

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TELEVISION CHRISTIANE ALLENBACHUn site d’Artiste représente un ééénorme travail derrière les coulisses. Il ne s’agit pas seulement de sa conception et de sa mise à jour… il faut sans cesse adapter le design à la mode du moment, comme par exemple voir si le site est compatible avec les portables… veiller à ce que le contenu reste pertinent et, surtout… sauvegarder comme il faut le contenu multimédia qui est sous copyright (pour moi c’est le site entier qui l’est ce qui rend caduque le tri).

Le lecteur curieux trouvera ICI un article traitant des autres tâches qui incombent à l’Artiste-peintre hormis sa peinture… Ci-dessous quelques astuces…

  • vous n’avez PLUS à vous occuper du contenu de vos vidéos ni des images qui sont passées à la télévision mais il est prudent de garder le lien virtuel vers les sites qui les diffusent, pour contrôle ultérieur.
  • Pour vos contenus textes, il est facile de sauvegarder une version html dans word, page par page et seulement pour les articles techniques,  donc pas les billets, les comptes-rendus d’expositions ou autres informations très temporaires.
  • Sinon globalement, pensez à verser tout votre contenu à la fois dans un coffre-fort virtuel, sur clé Usb ou disque-dur-externe ET chez votre hébergeur. Pour ce dernier la date de la 1ère diffusion est vérifiable et c’est une référence dont l’Artiste-peintre peut avoir besoin sur le plan juridique.
  • Enfin… il faudra régulièrement downloader tout ce contenu soit dans le DRIVE de google soit dans tout autre logiciel de PARTAGE… ceci afin de permettre à l’Avocat ou à l’Organisme qui veille à ce que vos droits d’Auteur soient respectés, de pouvoir télécharger facilement le tout, sinon vous devrez aller sur leur site et envoyer un par un ce qui est un travail de titan et quasiment in-faisable. Un site comprend entre 10.000 et 50.000 images…

Enfin… n’hésitez pas à vérifier régulièrement sur le net si l’on n’utilise pas votre contenu à votre insu ce qui est passible de poursuites et il ne faut jamais hésister à les engager.

CHRISTIANE ALLENBACH RETROSPECTIVE 2020 PARTIE

 

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