Pas à pas LILAS

n me demande très souvent des « fleurs » aquarellées mais très curieusement c’est ce que je fais le moins. –

Le lilas est un arbrisseau pouvant comporter des fleurs blanches, mauves ou violettes. L’odeur pour chaque espèce est différente et plus le lilas est clair, plus l’odeur est agréable et forte. Les tiges fibreuses demandent, en vase, à être coupées en oblique et écrasées sinon les fleurs ne tiennent que 2 à 3 jours…

Cette année j’ai déjà eu plusieurs bouquets de lilas sur ma table… et tout d’un coup mes pinceaux ont eu envie d’en garder le souvenir…

Voici les étapes de mon travail… pour aquarellistes maîtrisant le cycle de l’eau et le mélange des couleurs.

Penser à choisir un médium et un papier de qualité.
Pour mes lilas j’ai choisi Arches avec W&N.


  palette :
– jaune (gold)
– vert hoocker
– vert perylène
– bleu Winsor
– bleu outremer
– sépia
– Alizarine
– violet cobalt (clair), les autres sont faits-maison
– 1 pointe d’ocre-marron

Le travail se démarre dans l’humide immédiatement après application de l’eau à l’éponge.

Tracer ses marges en fonction de la taille intérieur du passepartout en comptant quelques millimètres « peints »en plus. Pour un passepartout de taille extérieure 40×50 prendre du Papier Arches 36×51 et tracer sur les côtés (pour mon PP avec) une marge de 3 cm latéralement et de 5,5 cm à chaque hauteur ce qui fait une ouverture (= surface peignable) d’à peu près 30X40 cm. Attention, pour la vente on calcule le prix sur la surface peinte hors marges…


Ensuite, pour avoir des bords nets, scotcher au simple scotch de bureau, sur le papier Arches il s’en va impeccablement.

Dessiner au crayon de bureau directement sur le papier, ces traits ne seront PAS gommés mais resteront partie intégrante du travail.

Sur le papier encore sec, appliquer à doses homéopathiques quelques gouttes de drawing-gum.

Ayant devant les yeux un vase foncé… à motifs… j’ai choisi de ne pas juste le suggérer mais de le peindre en premier.

Ici j’avais du lilas clair… mais je préfère le violet, donc j’interprète plutôt que de reproduire… Néanmoins démarrer au violet ne permettrait pas de contrastes donc il faut veiller à commencer quand même dans les tons les plus clairs.

Pour mouiller ma feuille je prends une éponge naturelle, je l’imbibe généreusement d’eau et je frotte dans tous les sens le papier en contournant éventuellement une surface déjà peinte.

Ensuite sans attendre j’applique les couleurs de l’arrière plan. Je fais le vert de l’arrière-plan avec le jaune restant sur mon assiette auquel je rajoute du bleu… c’est économique.

Ensuite, j’applique la teinte lilas la plus claire dans l’humide et je continue par les tons moyens puis foncés…

Tout en restant dans le figuratif j’essaie ce coup ci d’éviter le réalisme qui pour ce sujet prendrait des heures… Ici ou là il y a des retraits à faire… Même sur de l’Arches, on peut !!!

Ensuite feuillage & finitions… gommage du DG… p’tites rectifications…

– à vos pinceaux –

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Préserver le blanc du papier et faire des retraits

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Voici réunis sur un même document divers effets spéciaux destinés à garder une partie du travail en blanc ou à retrouver partiellement du blanc… Liste non exhaustive. Je préfère donner des pistes car on apprend bien plus en expérimentant soi-même qu’en suivant étape par étape le travail d’autrui…

technique, taille et coulage-bougie ici

Retraits par grattage = cutter ou rasoir

nb. : les retraits à l’ongle ou au calame sont à faire comme
ceux à la carte bancaire


comme dit… il existe 1001 petits trucs…
à chacun de voir comment les intégrer dans son travail…

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masquage en grand format

Wenn man von einem Kleinformat zum Groβformat wechselt, sind einige technische Anpassungen erforderlich. | Lorsqu’on passe d »un petit à un grand format, quelques adaptations techniques s’avèrent nécessaires.

Ich spreche hier ungefähr von einem halben Bogen, in Deutschland sind die Papierformate ein wenig anders als hier in Frankreich. | Je pense ici au format raisin minimum, voire plus…

ALLENBACH CHRISTIANE FLORAISON 2017

Für manche Techniken ist es nötig, ein Teil der Arbeit zu maskieren während man weiter arbeitet. Normalerweise geschieht dies mittels Drawing-Gum, eine fikmbildende Flüssigkeit zum Abdecken von Flächen beim Aquarellieren. Normalerweise trage ich ihn leicht verdünnt mit Stricknadel auf… aber im Groβformat kann man das vergessen. | Pour certaines techniques il est nécessaire de masquer une partie du travail avant de continuer à peindre. Normalement cela se fait au Drawing-Gum, liquide visqueux à dessiner, pelliculable pour réserver intacte une certaine surface de travail. Je l’applique généralement à l’aiguille à tricoter mais en grand format, on peut oublier ça…

Hier mein | ici mon | Drawing-Gum, 250 ML

Diese Art von Plastik, nur im Groβhandel erhältlich, ist für’s einpacken so wie für Schutzabdeckung geeignet. Ce type de film convient à l’emballage comme à la confection d’un « cache ».

Mit permanent-Marker die Umrisse zeichnen, ausschneiden, auf die Arbeit legen und mit Drawing-Gum befestigen.  Dieser darf nie länger als zwei Tage drauf bleiben, also schnell arbeiten sonst leidet die Qualität darunter. | Reporter les contours en plaçant le plastique transparent sur le dessin (qu’il soit au stade crayon ou déjà aquarellé, importe peu ici), puis découper, reposer soigneusement dessus et fixer au drawing-gum. Celui-ci ne doit cependant pas rester en place plus de deux jours donc travailler rapidement pour ne pas risquer de nuire à la qualité de l’aquarelle.

Les grands formats gagnent à être collés avant travail sur une planche de contreplaqué, afin de ne pas gondoler. Je ne parle pas ici que du pourtour, il s’agit d’un collage complet, selon méthode enseignée par un professionnel autrichien et que je traduirai ultérieurement s’il m’y autorise (demande en cours mais là c’est les… congés)

 

… prévoir un gros chantier…


travailler obligatoirement dans un endroit LAVABLE !!! ça coule

 

 

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