Gestion des imprévus | artiste professionnel

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Ayant évoqué les contraintes de cette profession dans un précédent article, je souhaite ici mettre l’accent sur un autre point, souvent lié à notre activité, à savoir : la gestion des imprévus voire du stress pouvant en découler.

Un événement imprévu qualifiable aussi de tuile ou de pépin… peut surgir à tout moment et compromettre tout ou partie d’un projet parfois important…

Dans la vie tout court comme dans la vie professionnelle, les imprévus sont incontournables et même avec maintes précautions en amont on ne peut pas tout à fait les écarter. Mais en ayant les bonnes réactions, des compétences avérées et si possible dans beaucoup de domaines, cumulés à une créativité sans limites se manifestant par l’Art d’improviser… on arrive à peu près à s’en sortir…

Il faut déjà distinguer entre les événements sur lesquels nous pouvons agir et ceux face auxquels nous sommes impuissants et avec lesquels il faudra composer en essayant juste de minimiser les dégâts… Qui m’a appris à discerner de la sorte ? tout simplement Epictète… le roi de la Sérénité…

EVENEMENTS SUR LESQUELS NOUS POUVONS AGIR

 

actions préventives en amont

  • monter son projet en prévoyant le plan A (initial) assorti d’un plan B et même d’un plan C… la construction-par-anticipation, c’est la sérénité garantie…
  • avoir une réflexion personnelle par rapport à son mode de fonctionnement et essayer de prévoir tous les cas de figure
  • savoir s’entourer de professionnels compétents si besoin est…
  • développer ses capacités d’improvisation mais ne pas s’attendre à ce que les poulets-rôtis-tombent-du-ciel… il y a derrière la faculté de pallier au plus pressé ou d’innover si besoin est… toute une panoplie de compétences… qu’il faut développer au fur et à mesure de sa trajectoire professionnelle. Pour ma part, avoir eu des postes à responsabilité dans le monde salarié avant d’avoir été artiste m’a énormément appris… affronter l’imprévu s’apprend…
  • calculer les risques que l’on prend en sachant trouver le juste milieu entre zéro-risque (donc aussi zéro-action) et de gros risques pouvant très vite devenir dramatiques… Dans le monde de l’Art où tout est souvent un défit… il faut savoir garder les pieds sur terre et cela passe aussi par une re-définition réaliste de ses propres objectifs et les moyens les plus sûrs de les mettre en oeuvre…

actions limitatives pendant les dégâts

  • enclencher le plan B ou C préparé à l’avance
  • acquérir parfois rapidement de nouvelles compétences permettant de continuer à agir là où d’autres baisseraient les bras

 

actions curatives après dégâts

  • un défaut de planification ou de compétences est parfois dramatique mais on peut également être confronté(e) à de gros problèmes complètement indépendants de notre volonté, qu’il faut alors apprendre instinctivement à gérer au mieux…
  • Voici quelques exemples (non exhaustifs) d’imprévus pouvant être solutionnés par l’Artiste réactif et professionnel mais je tiens à souligner aussi qu’un excès de précautions peut très vite devenir contreproductif…
  • une avarie de transport
    Préférer l’envoi décadré et sous rouleau mais en cas d’envoi encadré, apprendre au client comment faire à la livraison des réserves permettant le recours juridique contre le transporteur. Si c’est juste la vitre qui est cassée, pour une somme modique elle peut être remplacée. Toujours préférer les arrangements à l’amiable plutôt que les litiges juridiques…
  • un livraison bloquée chez un transporteur
    Client absent… l’Artiste n’est pas responsable et il suffira de patienter… mais si l’envoi est bloqué à cause d’un facteur inhérent au transporteur il faut une action immédiate et concrète de l’Artiste pour y remédier avec bien sûr prise de contact au niveau du client…
  • perte d’un colis
    Là il y a gros préjudice et déception du client… c’est très difficile à gérer pour l’Artiste surtout qu’un tableau ne peut jamais se refaire à l’identique – Certains clients renonceront alors à leur achat et il faudra les rembourser, d’autres accepteront une création similaire contre une compensation financière ou un autre geste commercial. Ne pas négliger non plus le recours contre le transporteur… pour les oeuvres importantes il faut toujours prévoir en amont par le biais d’une assurance spéciale.
  • grève Sncf
    Bien qu’ayant déjà énormément conduit… pour raisons de coût je me sers des transports en commun dès que faire se peut… Il faut parfois prendre en compte le fait de devoir sérieusement dévier de sa trajectoire initiale pour arriver au but et toujours avec retard… ainsi je me suis retrouvée à Paris en ayant réservé un train direct Avignon-Strasbourg mais il faut accepter que cela puisse arriver tout en espérant que cela ne sera pas le cas…
  • panne de voiture (perso ou location)
    Toujours partir à temps pour qu’un souci technique se transforme au pire en léger retard… et penser à prévenir les intéressés dudit retard… Cet incident se gère plus facilement si on planifie correctement son déplacement en partant avec une série d’adresses de garagistes situés sur le trajet choisi.
  • rendez-vous d’affaires manqué
    Certains RV-loupés ne se rattraperont jamais, d’autres pourront être reportés, à voir au coup par coup. Mais ils sont souvent assortis pour l’Artiste à des frais importants de déplacements… donc pertes sèches…
  • beug de logiciel (comptable ou autre)
    Personne n’est à l’abri et j’ai eu droit pour ma part à un beug partiel nécessitant d’importantes démarches pour rectifier le tir. On peut prévoir partiellement ces soucis avec des sauvegardes régulières mais c’est très « lourd » de les faire chaque jour et seules les entreprises le font… Il faut donc trouver des alternatives satisfaisantes commes confier à un tiers fiable certaines de nos données ou de laisser un professionnel gérer les données sensibles avec le coût que cela implique.
  • formation – cours
    Une formation qui saute n’est généralement pas dramatique pour un Artiste si c’est lui qui la reçoit… car cette activité nécessite une grande souplesse d’esprit et de facultés d’adaptation… Mais si c’est l’Artiste qui doit dispenser lui-même une formation il a pris des engagements… et sauf cas de force majeure il doit les honorer. S’il ne peut pas non seulement il doit rembourser intégralement les intéressés mais il lui en sera forcément tenu rigeur… bref son image de marque en souffre. A titre d’exemple, un Artiste ayant refusé de former un groupe parce que les personnes n’étaient pas venues en nombre suffisant donc que ce n’était pas rentable… a pour moi une attitude absolument inadmissible. Il faut préciser dès le départ un nombre de personnes minimum (par exemple trois ou quatre) et après même si on en eût préféré vingt… il faut fournir la prestation annoncée. Ne pas décevoir fait aussi partie du professionnalisme artistique.
  • encadrement
    Organiser une exposition importante et devoir faire face à un imprévu lié à l’encadreur… cela m’est arrivé et nécessite le recours à des confrères… Dans le même ordre d’idées, faire face en expo à une vitre cassée sur place nécessite aussi d’excellentes facultés d’organisation. Où que l’on expose, il faut toujours avoir un carnet d’adresses bien renseigné, et de bons contacts, pour se faire aider avec efficience et surtout très rapidement.
  • contacts
    Avoir des contacts fiables c’est aussi proposer soi-même une aide concrète à ses confrères ou connaissances, afin que le jour où l’on se retrouve confronté(e) à un imprévu, on puisse raisonnablement s’attendre à une remontée d’ascenseur. Mais il sera sage aussi de prévoir que cela ne sera pas possible et de devoir soi-même trouver une solution… 
  • communication
    Les relations humaines sont d’une énorme complexité et il y a souvent un monde voire un fossé énorme entre ce que l’on exprime, ce qui est compris et ce qui est interprété… il faut donc aller droit au but et écarter un maximum de malentendus qui peuvent nous jouer des tours pendables… Une parfaite honnêteté envers soi-même et envers autrui aide énormément à ne garder que des relations saines…

EVENEMENTS SUR LESQUELS NOUS NE POUVONS PAS AGIR

  • ils sont rares voire très rares et conditionnés par des faits très graves tels que : décès, accident, manifestations publiques, gros sinistre matériel etc… (liste non exhaustive).
  • La plupart du temps même si le drame semble total et irréversible, il y a moyen de l’atténuer…
  • Il nous faut toutefois apprendre à  ACCEPTER toutes les choses sur lesquelles nous pouvons pas agir…

En régle générale, on ne peut pas toujours prévoir l’imprévisible mais il faut s’attendre à tout, et être techniquement formé(e) pour faire face soi-même à un maximum de choses tout en sachant bien s’entourer pour ce que l’on ne peut gérer… Tout étant relatif… ce qui sera un drame pour les uns sera minime pour les autres… car chacun perçoit le monde à travers les lunettes de son propre ego…

Il est toutefois bon et même très recommandé, de disposer d’une personne neutre qui nous aide à faire le point par rapport aux domaines dans lesquels nous sommes efficaces et ceux dans lesquels nous avons encore besoin de nous perfectionner. Pourquoi ? parce qu’en cas de stress, nous ne sommes PAS opérationnels. Pour certains c’est stimulant, mais à bonne dose… pour d’autres c’est tout simplement usant et limitatif… Il faut donc accepter en permanence de sortir de sa propre zone de confort pour élargir ses compétences et ce sur tous les plans car dans cette branche, le personnel et le professionnel sont plus liés que dans d’autres domaines et l’hypocrisie de tiers est aussi un facteur qu’il faut apprendre à gérer sainement.

Le but immédiat c’est de pallier autant que faire se peut aux incertitudes et imprévus… et de rester dans l’action-juste en prenant émotionnellement un sain recul. Une bonne intuition souvent peut nous sauver la mise, à nous de savoir la cultiver car notre subconscient capte souvent des signes précurseurs annonçant un dysfonctionnement ou une imprévisibilité…

Sinon… un bon exercice est de faire des simulations dans chaque cas de figure, en mettant à plat ce qui se passerait dans tel ou tel cas… et en se faisant si possible aider par de vrais clients, de vrais collectionneurs, de vrais transporteurs… etc… en cas d’imprévu, l’homme de terrain aura toujours une longueur d’avance sur le théoricien…

Enfin, dans mon cas particulier, c’est moins important pour les autres, la météo fait partie des imprévus possible. Où que l’on habite il faut chercher longuement quelle est la météo la plus FIABLE (celle pour agriculteurs ne correspond pas souvent à Météo-France et dans mon coin la météo germanique s’avère toujours plus juste… les différentes séquelles pathologiques et les animaux sont aussi un très bon indicateur avant planification). Un déplacement (à vélo) peut parfois tomber à l’eau, c’est ici le cas de le dire… donc pour peu que vous n’ayez pas suffisamment protégé vos cartes, vous risquez d’obtenir ceci donc de ne plus pouvoir vous orienter. Il est donc bon de prévoir une 2ème carte dans un contenant totalement étanche.

CHRISTIANE ALLENBACH CARTE ABIMEE PLUIEPrévoir un maximum de choses, c’est aussi fonctionner au quotidien avec plus de sérénité et c’est de l’énergie libérée pour ce que est important.

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je vous invite à surfer plus amplement sur mon site,

à découvrir mes aquarelles,
et pourquoi pas, à commencer votre collection…

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Approche de la composition et de la perspective

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(article actualisé en juillet 2015)

 

La composition est un vaste sujet qui ne peut être expliqué qu’étape par étape suivant le niveau de chacun(e) mais qui dans son ensemble, se définit par la manière dont l’Artiste met ce qu’il voit sur le papier. Cela englobe de faire un choix entre la présence ou l’absence de certains éléments, la place qu’on veut donner au sujet principal, la manière dont on mettra ce sujet en scène, les lignes de force qui viendront guider l’oeil du spectateur, les couleurs, contrastes et rythmes, et bien sûr la perspective.

L’un de mes 1ers croquis explicatifs est toujours d’actualité et explique bien mieux qu’un roman la différence pour un même sujet du rendu selon que l’on monte ou descende son regard…

C’est l’une des raisons pour lesquelles je recommande d’aller travailler sur le terrain, face à son sujet, plutôt que sur photo. 

Il faut pouvoir faire le tour du sujet, voir comment on peut le mieux arriver à le mettre sur papier…

L’artiste doit donc examiner son sujet sous tous les angles avant de choisir de se poster à un endroit particulier… et sur telle-ou-telle hauteur…

Même si les « règles » sont parfois faites pour être transgressées, avant de s’y risquer il faut les connaître, d’où l’intérêt d’un apprentissage pédagogique sûr. On me dit parfois qu’il existe la possibilité, par logiciel interposé, de transformer une photo en dessin… et certains veulent gagner du temps… mais du coup les erreurs de perspectives deviennent flagrantes sur leur création et c’est rhédibitoire pour qui veut vraiment progresser. A tous ceux que l’étude de la perspective rebute je répondrai simplement qu’il faut penser au PLAISIR d’aquareller ensuite sur des lignes justes. Je trouve que le résultat en vaut franchement la peine.

A titre d’exemple, ici une photo qui présente un angle de prise de vue intéressant, et qui sous sa forme photographique n’est nullement choquante. Mais si l’on devait reproduire telles quelles les lignes & directions… on se rendrait bien vite compte que ça cloche car la photo déforme trop…  Cette perspective à trois points mérite qu’on y consacre un peu de temps… Son avantage ? c’est qu’elle donne de la FORCE au dessin en intégrant avec dynamisme les lignes de fuites.

Je ne montre pas one-line comment on « pourrait » faire… ce serait réfléchir à votre place et vous mâcher le boulot !

par contre j’indique des pistes, car je souhaite vous transmettre ma passion et vous donner le goût des choses bien faites, ainsi que l’envie d’y consacrer tout le temps nécessaire.

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Flexibilité & efficience

Cet article, fait en début de carrière, est devenu désuet, je vais prochainement en refaire le contenu à la lumière de mon actuelle expérience.

Merci de votre compréhension & patience.

 

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Choix cadres

CHRISTIANE ALLENBACH | PETITS CADRES CHRISTIANE ALLENBACH | CADRES MOYENNE GAMME DE CHEZ L ENCADREUR CHRISTIANE ALLENBACH | QUELQUES NOUVEAUX CADRES CHRISTIANE ALLENBACH | CADRES BRUTS SANS VERRE

Ich habe schon so manches über Rahmen geschrieben aber im Laufe meiner Erfahrung « vor-Ort-bei-Kunden » habe ich dies und jenes feststellen dürfen und möchte dass sie auch davon profitieren. | J’ai déjà écrit des articles  concernant l’encadrement ou l’organisation, mais au fil de mon expérience sur le terrain auprès d’une clientèle très diversifiée j’ai fait diverses constatations dont je souhaite vous faire profiter par ricochet.

_____________     weitere Infos hier | autres infos ici

Ich mache private Ausstellungen (mit oder ohne Verkauf) im Ausland so wie in Frankreich… aber auch öffentliche Ausstellungen. Konkret ändert sich da viel für ein Artist… | Je fais des expositions privées (avec ou sans vente) à l’Etranger comme en France… mais aussi des expositions publiques. Concrètement, ça change du tout au tout pour l’Artiste…

Im Artistenmilieu ist es üblich dass man manchmal Ausstellungen mit Wettbewerben verbindet… In diesem Fall kann es von Vorteil sein, durch einen ganz weissen Hintergrund und ebenso ganz weisse Rahmen, die Farben total zum Leuchten zu bringen… Das ist besonders bei Aquarell-Gemälde wichtig… | Dans le milieu artistique, il est parfois d’usage de combiner les expositions avec un concours… Dans ce cas, il peut être particulièrement intéressant d’avoir un arrière-plan entièrement blanc et des cadres tout aussi blancs, ceci pour faire exploser les couleurs. Avec l’Aquarelle, ceci est particulièrement important.

Hier ein Rahmen das einer meiner Kunden, der von « Deko » viel versteht, selbst gekauft hat | voici un exemple de cadre et passepartout entièrement blancs que l’un des mes cliens, pro de la déco, a lui même acheté et mis en place

In einer anderen Umgebung… geht es aber anders zu…
Dans un autre environnement… d’autres règles s’appliquent…

Ich verkaufe meistens ohne Rahmen, habe aber immer einige weisse, einige schwarze und diese hier unten… für spezielle Angelegenheiten… | Je vends souvent décadré mais j’ai toujours sous la main quelques cadres basiques blancs ou noirs et ceux-ci pour les occasions spéciales.

Sie passen gut zu « warmen » Farben und zu manche Gebäude oder zu traditionneller Innenarchitektur. | Ils s’harmonisent bien avec une peinture dans les tons « chauds » et cadrent aussi avec une architecture intérieure traditionnelle.

Hier habe ich zwischen den zwei Gold-Zonen ein neutrales « beige » gewählt, aber dieselben Rahmen gibt es mit verschiedenen Farben im Zwischenraum. | Ici j’ai opté pour un beige-neutre entre les deux zones dorées mais les mêmes tableaux existent également avec diverses couleurs dans cet intervalle.

Beispiel | Exemple :

Das Passepartout muss aber auf jeden Fall diskret und nicht zu prunkvoll  sein. | Le passepartout gagne dans tous les cas à rester discret et pas trop chargé…

Ich habe auch schon Bilder verschenkt, u.a. in ein Haus dass quasi nur Schloβmöbel besass, und bekam dann später gesagt :
« Du, das Bild ist Klasse, aber wir haben den Rahmen gewechselt, der passte so überhaupt nicht »…
Das möchte ich Euch ersparen, daher mein Artikel…
Cela m’est arrivé d’offrir un tableau encadré, notamment à une maison remplie de meubles-style-chateau… Plus tard on m’a dit  :
ta peinture est très belle mais nous avons dû changer de cadre, il n’allait absolument pas »
Je voudrais vous épargner ceci, d’où ces quelques lignes.

 

So, meine heutige Rahmenjagd, immer per Drahtesel, war erfolgreich, und nun muss ich einrahmen… | Ma chasse-aux-cadres du jour (toujours à bicyclette) fut fructueuse, et il ne reste plus qu’à encadrer mes dernières créations.

 

wichtig ist vor allem die Anpassungsfähigkeit an die Kundschaft
la faculté de s’adapter à sa clientèle
est particulièrement importante

 

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