in progress…

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Dans le milieu artistique… on voit énormément de personnes qui montrent leur travail à une ou plusieurs étapes différentes donc avant achèvement et signature. Ci-dessous sketch fait à Nancy en cours de progression.

CHRISTIANE ALLENBACH IN PROGRESSQuel en est l’intérêt ?
Plusieurs cas de figure sont possibles…

ALLENBACH CHRISTIANE IN PROGRESS DESSIN ARBRE (6)

  • pour les oeuvres figuratives à tendance réaliste, qui sont généralement très longues à faire car tout doit coller, il peut être intéressant de montrer un détail… pour prouver qu’on ne « bulle » pas… ceci dans un monde où tout est devenu visuel voire rapide…
  • sur un grand format, faire à mi-chemin un gros plan d’un détail ou d’une particularité peut susciter l’intérêt pour une technique, un sujet, une spécificité… et donnera aux internaute envie de guetter la phase finale
  • en plein-air donc sur le motif, lorsqu’on travaille sans support photo, il peut être bon de montrer que l’on est sur place. Et parfois (c’est mon cas) on n’est pas sûr non plus de pouvoir ramener son aquarelle intacte… il m’est arrivé en démonstration que quelqu’un veuille l’emmener tout de suite… tout comme étant à vélo, il peut y avoir un incident de route (de type météo…)

    Enfin, toujours dans mon cas de figure, il peut arriver qu’un animal non seulement collabore avec l’Artiste mais s’intéresse à son travail… (ah non, ça ne se « mange » pas). En tout ça situer le cadre est intéressant à la fois pour les collègues et les clients.

CHRISTIANE ALLENBACH DESSIN CHEVAL PROVENCEALLENBACH CHRISTIANE SKETCH OIE SAUVAGE TOILETTECHRISTIANE ALLENBACH | CANARDS ET LEUR CROQUIS

  • Une autre raison peut être de fournir un renseignement technique à mi-chemin. Le fait ci-dessous de montrer la phase drawing-gum indique que l’on n’a pas travaillé en mode « négatif » (ce qui est j’avoue plus rapide et plus pratique mais différent)…

CHRISTIANE ALLENBACH DRAWING GUM POSEALLENBACH CHRISTIANE TEXTURELes cas ci-dessous sont moins connus mais essentiels :

  • retenir une phase d’une étude de pigments, car une photo vaut parfois 1001 notes-manuscrites. Pour ma part, lorsque je fais une étude préalable à un portrait, je procède à des essais avec seulement les trois primaires et obtenir exactement la teinte voulue nécessite un certain savoir-faire… donc pour raccourcir l’essai suivant je garde une photo du résultat le plus intéressant et je me note (à la louche) le pourcentage de chaque « primaire » . C’est une approche très technique que j’utilise essentiellement pour des travaux de facture classique-réaliste.
  • enfin… en phase finale, regarder sur écran la photo de son travail permet d’en avoir une vue d’ensemble, de vérifier le rendu de chaque teinte, et surtout pour les amateurs de perspectives, de vérifier qu’en peignant les murs n’ont pas perdu leur verticalité…  Souvent en prenant juste du recul par rapport à son travail on n’en remarque pas les imperfections… en faire une photo permet alors de mieux s’en rendre compte et surtout d’y remédier.

Pour rappel, une photo d’une aquarelle se prend sans flash à la lumière du jour et aucune retouche n’est permise, par contre on peut enlever le voile gris résultant de la transmission entre l’appareil-photo et l’ordinateur.

Quelques cas existent aussi où on doit garder ce type de photo pour soi-même, comme par exemple lorsqu’on a une commande d’un client et que celui-ci n’est pas d’accord pour que ce travail soit montré (c’est souvent le cas pour un modèle non vêtu), ou alors lorsqu’on prépare un vernissage et qu’on veut miser sur un effet de surprise… Enfin et là ce n’est pas négligeable non plus, ce type de photo permet en cas de copie illicite de prouver sa « paternité ».

CHRISTIANE ALLENBACH | DEMONSTRATION PUBLIQUE | TRAVAIL SUR GAZON

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Plastification de l’envers d’une aquarelle de petit format

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CHRISTIANE ALLENBACH | CADRES MOYENNE GAMME DE CHEZ L ENCADREURLes petits formats non encadrés étant envoyés à plat, contrairement aux grands formats envoyés enroulés (étant encadrés par les destinataires)… cette année je fais preuve d’innovation pour préserver leur état « plane ».

allenbach-christiane-rouleau-deja-decoupeCHRISTIANE ALLENBACH PLASTIFIEUSE GROS PLANMon astuce, que je partage volontiers avec mes lecteurs, consiste, après séchage et mise à plat parfaite de l’aquarelle de petit format, à en plastifier juste l’envers.

Il ne s’agit donc PAS, comme vous l’aurez compris, du même processus que par exemple pour les marque-pages ou cartes de visite.

Voici comment je procède > je place sur mon plan de travail une feuille d’essuie-tout ou de papier-bureau, puis je pose face-peinte-contre-papier mon travail de petit format. Je rajoute une feuille de plastique, surface-collable-vers-le-bas et hop, un tour en machine. Voici comment cela se présente :

CHRISTIANE ALLENBACH PLASTIFICATION DOS PETITES AQUARELLESIl reste ensuite juste à découper ce qui dépasse et à enlever le support-feuille que l’on avait mis pour éviter d’encrasser l’appareil par les débordements-en-fusion.

CHRISTIANE ALLENBACH PLASTIFICATION ENVERS AQUAVoici comment se présente l’envers après découpe de ce qui dépasse et enlèvement du papier-support et en-dessous vu de l’endroit.

CHRISTIANE ALLENBACH VERSO AQUA PLASTIFIECHRISTIANE ALLENBACH ENDROIT AQUA PLASTIFIEE SUR L ENVERSCette présentation peut maintenant être filmée puis mise entre deux épaisseurs de carton puis sous enveloppe. Ce procédé garantie l’absence de gondolement durant le transport en cas d’humidité et garde l’aquarelle ou le sketch’ parfaitement PLANE entre la sortie de l’Atelier et l’arrivée chez le client, charge à lui d’encadrer. Ci-dessous la belle poste savernoise.

CHRISTIANE ALLENBACH | POSTE SAVERNE

 

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Remake… ou devoir passer d’un sketch sur le vif à une aquarelle…

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ALLENBACH CHRISTIANE SEBASTIENJe suis une grande amatrice d’ESQUISSES et de sketches, et parfois je les trouve tellement expressifs que je ne cherche même pas à en faire un travail plus abouti.

ALLENBACH CHRISTIANE A LA BOSSE SKETCHLe travail supra a été fait à la bosse sur une chûte de papier, et exprime l’ESSENTIEL en quelques lignes. Parfois ce type de travail est offert à quelqu’un qui me regarde faire sur place, mais parfois aussi il est jalousement gardé parce que sa Force ne passerait pas en mode « travail-abouti ».

Bon jusqu’ici aucun souci… j’ai d’une part mes esquisses personnelles, et d’autre part les aquarelles abouties que je mets en vente. Le problème se complique lorsqu’un client qui me suit et qui a vu mon esquisse, émet le voeu de l’avoir… car souvent par souci d’économie le sketch ou l’esquisse est fait(e) sur une chûte de papier ou un bout de papier-bureau ce qui évidemment ne saurait qualitativement convenir pour un client. J’ai en effet habitué mes clients à n’utiliser que du matériel de premier choix donc papier 300 g. minimum et aquarelle-extra-fine-professionnelle. Ne voulant ni ne pouvant déroger à cette exigence qualitative, je n’ai alors d’autre choix que de faire un « remake » ce qui est particulièrement difficile pour moi.

En effet, la fraîcheur et la spontanéité est une chose qui ne se reproduit que difficilement de la même manière…

Donc, même en re-dessinant directement sur le papier aquarelle, le dessin blanc ne sera jamais le même. Il y a aussi le problème du format à régler car un sketch, une étude,  ou une esquisse se fait généralement sur un format mouchoir-de-poche alors que pour un tableau il faut au minimum 30 x 40 cm pour que les pinceaux puissent s’exprimer.

CHRISTIANE ALLENBACH MV BRISTOL A4Supra, esquisse faite sur base d’une archive, mais je travaille la plupart du temps sur modèle-vivant. Le style et la griffe du sketch s’expriment ici par un renforçement du traçé au stylo-pinceau, et par le choix monochrome au niveau aquarelle. Cela rend bien voire très bien en petit format, mais pas trop en plus grand…  D’autre part, techniquement, je ne possède qu’un stylo-plume pour petits formats… il est certes génial MAIS pour du grand format il faudrait investir dans un pinceau de type « lettrage » qui permet une gestuelle souple sans rupture du traçé. Comment j’ai résolu ce problème sans posséder le matériel adéquat? Tout simplement en recourant à ce que mon Professeur-ès-modèles-vivant (en Académie des Beaux Arts) nommait le trait vivant. Il consiste à ne pas faire son traçé d’un trait à épaisseur régulière mais à alterner le mince et le plus large. Cela permet de récupérer une partie au moins de la spontanéité que l’on aura perdue en cherchant à reproduire les mêmes contours que l’esquisse initiale.

Après il reste le problème des « détails » à rajouter. Une esquisse n’en comporte pas, le rendu devant être global. Un travail plus abouti, même en gardant le style initial, devra forcément « dire » plus… sinon ça ne va pas passer du tout. Si l’esquisse avait été faite sur un modèle vivant sans prise de photo, on est mal. Si on peut recourir à des archives, cette étape ne pose techniquement aucun problème sauf une impression légèrement différente au ressenti. Ci-dessous un « remake » sur papier 300 g. du travail supra, pour comparer.

CHRISTIANE ALLENBACH REMAKE FEMMEPour un meilleur rendu j’ai opté pour un tout petit peu plus de couleur mais sans chercher à tomber dans le figuratif-réaliste.

Comme dit, c’est un « sport »… que j’évite autant que faire se peut.
Il y a également des sujets qui s’y prêtent… et d’autres pas du tout… donc malgré la nécessité pour moi de remplir une caisse chroniquement vide, il m’arrive de refuser ce qui ne me semble pas faisable ou qui ne correspond pas à ma technique.

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news entre deux années…

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Le travail, c’est la santé dit le proverbe…
Mais plus sérieusement, un Artiste n’a pas le temps de chômer…
Nombreuses sont déjà ses tâches autres qu’artistiques mais liées, le restant de l’année, mais intensive est toujours la fin d’année avec les révisions comptables des écritures tenues en temps-réel, régler des lourdeurs administratives etc… et bien sûr faire les derniers achats professionnels de l’année pour démarrer la suivante sur de bonnes bases.

CHRISTIANE ALLENBACH FIN 2018ALLENBACH CHRISTIANE Par ailleurs, la recherche sur le terrain de motifs pour la nouvelle année… bat son plein…

CHRISTIANE ALLENBACH REPERAGES MUNSTER

Chers clients et chers amis, recevez mes meilleurs voeux de bonheur et surtout de santé, pour la nouvelle année.

Je vous offre ci-dessous un texte lumineux que l’on m’a lu verbalement (en comité restreint)  il y a une trentaine d’années, et qui me touche toujours autant. Puisse-t-il vous inspirer.

Du point de Lumière dans la pensée de Dieu
Que la lumière afflue dans la pensée des hommes.
Que la lumière descende sur la terre.
Du point d’Amour dans le coeur de Dieu
Que l’amour afflue dans le coeur des hommes.
Puisse le Christ revenir sur terre.
Du centre où la Volonté de Dieu est connue
Que le dessein guide le faible vouloir des hommes.
Le dessein que les Maîtres connaissent et servent.
Du centre que nous appelons la race des hommes
Que le plan d’amour et de lumière s’épanouisse.
Et puisse-t-il sceller la porte de la demeure du mal.
Que lumière, amour et puissance restaurent le Plan sur terre.

CHRISTIANE ALLENBACH NOUVEL AN CC0

 

 

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Reprise des séances « modèles-vivants »…

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Après une pause liée au coût des déplacements & cours… j’ai eu la chance de pouvoir me joindre à un groupe franco-germaniquel sérieux, chacun cherchant à se perfectionner sur les modèles vivants (qui souvent bougent). Nous nous retrouvons régulièrement ici-ou-là, pour nous auto-dessiner, et il n’est pas inintéressant d’expérimenter l’autre versant de ce type de travail, car poser est aussi difficile que dessiner.

CHRISTIANE ALLENBACH REPRISE MVJe ne suis par contre pas sûre de publier chaque esquisse ou croquis, carils sont parfois inachevés,  n’ayant pas la possibilité au sein d’un groupe de consacrer le temps voulu à chaque sketch. J’en mettrai quand même de temps à autre ici (revenir visiter pour voir svp).

CHRISTIANE ALLENBACH AU TRAVAIL MVN’ayant pas la possibilité de travailler chez moi, j’avoue que ces divers ateliers sont « LA » solution idéale.

CHRISTIANE ALLENBACH REPRISE ETUDES

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EMBALLAGE d’un tableau encadré qui prend l’AVION

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AVIONConsulter aussi :
supplément colissimo si emballage papier-fin
emballages multifonctions
emballage aquarelle NON encadrée
envois hors Europe

Jusqu’ici mes aquarelles faisaient régulièrement une distance de deux mille kilomètres juste emballées dans du papier à bulles, et ceci sans aucun dommage (par la poste).

Mais l’expérience m’aura appris que pour cinq mille kilomètres, toujours par la poste, il ne faut pas économiser sur les frais de port. Le dernier envoi a eu un souci non pas de vitre comme on eût pu s’y attendre, mais de cadre :

ALLENBACH CHRISTIANE RAISIN 30 x 40 cm STEP

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CHRISTIANE ALLENBACH CADRE APRES 5000 KM
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
CHRISTIANE ALLENBACH CADRE APRES 5000 KM EN AVION

J’ai voulu m’abstenir de mettre le tableau entre deux contreplaqués… je ne recommencerai plus. Le personnel des aéroports étant manifestement moins soigneux que le personnel terrestre de la poste…

Je mettrai ici la photo de mon prochain emballage… à suivre…

 

 

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Envois de tableaux hors Europe…

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Dès lors qu’un Artiste-peintre dispose d’un site et d’une page facebook, il peut arriver qu’un client qui habite à l’autre bout du monde craque pour son travail…

allenbach-christiane-arbre-zone-humide-30-x-40-cmPour que tout se passe de manière efficiente, voici quelques astuces :

  • normalement le client achète une OEUVRE (parole de collectionneur) et non un encadrement… il est donc tout à fait possible de la lui envoyer décadrée, soit à plat soit enroulée, ce qui évidemment limite les risques de casse en chemin. La seule précaution à prendre alors sera au niveau étanchéité afin que durant le transport aucune humidité ne puisse s’infiltrer.
  • en cas d’envoi décadré, s’assurer que le destinataire trouve dans son pays des cadres au mêmes dimensions, ou ait les moyens d’aller chez un encadreur professionel. Pour un vrai collectionneur ceci sera le cadet de ses soucis.

Attention, je parle ici d’un envoi de un ou de deux tableaux pour un client-particulier et pas d’un envoi par caisse entière pour une exposition. Dans ce dernier cas il sera évidemment judicieux de s’adresser à un transporteur, éventuellement via une plateforme comparative telle que Packlink, Boxtal, Upela, Sendiroo et éventuellement des transporteurs tels que Graveleau-Dachser (que je connais bien dans un autre contexte).

Parfois également le client peut organiser lui-même l’enlèvement auprès de l’Artiste notamment si lui-même a de bonnes relations commerciales.

Personnellement, j’ai le plus souvent recours à LA POSTE, qui malgré ce que d’aucuns en dise, s’avère pour moi très efficace tant au niveau du délai que des autres soucis.

Il faut compter environ 20 € (en 2019) pour trois tableaux 30 x 40 cm sous cadre de voyage pour une distance de mille kilomètres et 50 € pour ces mêmes sur une distance de cinq-mille kilomètres.

CHRISTIANE ALLENBACH EMBALLAGE GROS VOLUMEConcrètement, mieux c’est emballé, plus on augmente les chances que les tableaux arrivent intacts. Supra un emballage professionnel spécial gros-volume, convenablement cerclé. Inutile d’investir dans un emballage onéreux revenant à une centaine d’euros à lui tout seul, il suffit à l’intérieur de votre carton, de fixer le(s) tableau(x) au milieu donc de veiller à ce qu’ils ne touchent pas les coins du carton (5 à 7 cm est une bonne marge) puis de combler cet espace avec du papier à bulles, ou du papier-froissé (je fais ici l’impasse sur les flocons en plastique que je trouve non-écologiques). Si l’emballage est entièrement recyclable il est bon de le signaler, certains pays y sont fort sensibles.
CHRISTIANE ALLENBACH EMBALLAGE RECYCLABLEAlors qu’au sein de l’UE, les envois sont libres (attention l’Allemagne exige que l’emballage soit recyclable), pour tout autre pays il y a quelques formalités à remplir. Si vous passez par un transporteur, celui-ci aura son propre service « douanes » qui s’en occupera. Si vous passez par la poste, il faudra remplir les deux documents suivants :

>>> le colissimo-international

CHRISTIANE ALLENBACH LA POSTE COLISSIMO INTERNATIONAL>>> la facture proforma ou déclaration-de-douane (simplifiée :

CHRISTIANE ALLENBACH PROFORMA OU DECLARATION DOUANE SIMPLIFIEECe dernier évitera l’ouverture et par conséquent une éventuelle mauvaise refermeture, par les services de douane. Il est sinon bon que sur le paquet, l’expéditeur appose une pochette transparente contenant sa facture en plusieurs exemplaires, et éventuellement une adresse-mail ou téléphonique (client ET expéditeur). C’est un gage de sérieux qui peut faire toute la différence. Il peut y avoir des taxes douanières à régler (se renseigner auprès de la douane en précisant le pays destinataire). Ces taxes sont généralement réglées dans le pays qui réceptionne donc par le destinataire.

En résumé, après entente des détails avec le destinataire… soigner son emballage sera le point essentiel… le reste roulera alors tout seul.

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l’après-portes-ouvertes de fin d’année…

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ALLENBACH CHRISTIANE CARTES AVEC ENVELOPPEL’organisation de portes-ouvertes ayant été traitée séparément (voir ici), il y a lieu aussi de voir la charge de travail qui incombe à l’Artiste après qu’un certain nombre de personnes aient visité les lieux… Après bien sûr l’indispensable ménage, il faudra  :

  • décadrer / recadrer car il est clair que le changement est apprécié… et en passant laver les vitres des encadrements…
  • repenser la disposition et l’accrochage, éventuellement celle de l’éclairage
  • faire l’INVENTAIRE du petit matériel (marque-pages ou cartes, je parle bien sûr d’originaux, et pas d’impressions). L’Artiste prélève à ce moment là ce qu’il lui faut à titre personnel, puis selon le cas il faut :
    • constituer des « lots » associés éventuellement à une promotion, afin de permettre à des retardataires de faire encore quelques bonnes affaires,
    • intègrer l’un ou l’autre article dans une opération « vide-atelier« 
    • mettre de côté les articles à offrir aux bons clients ou destinés (en mode-sponsoring) aux collectivités ou organismes divers, ,
    • commencer à penser à sa nouvelle collection…
    • répartir tout ou partie des créations chez les  revendeurs pour diffusion via d’autres circuits…
    • et bien sûr se mettre à jour au niveau comptable.

CHRISTIANE ALLENBACH APRES PORTES OUVERTESEnsuite… il y lieu de songer aux expositions (y compris démos) et autres événements auxquels on pourra participer l’année suivante car évidemment cette participation est soumise à l’état de la trésorerie en fin d’exercice…

CHRISTIANE ALLENBACH DEMO ZILLISHEIM 2018

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ART et sujet/thème/technique imposés…

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 CHRISTIANE ALLENBACH NANCY BELLE TOITUREEtant à la fois Artiste-peintre, et jury de concours, mon oeil est certes exercé à voir différents styles & différentes interprétations autour d’un même thème… mais participer soi-même à des défis, concours ou expositions-thématiques (sans parler des commandes à sujet-imposé) est une autre histoire.

« Sortir » une série sur un thème imposé… c’est encore la chose la plus facile car on finit par avoir son sujet dans la peau. Improviser chaque jour nécessite « plus » de compétences.

Mais faisons d’abord le tour des différentes contraintes possibles si on participe à un événement public, qu’il soit virtuel ou réel (Salon international par exemple)

  • contrainte de format

Certaines galeries ont des formats particuliers à respecter au centimètre près. En Salon-international il y a souvent une dénomination plus floue à savoir : uniquement des carrés, uniquement des petits formats, ou alors des formats à ne pas dépasser souvent pour une question de « place » ceci afin de permettre à un grand nombre d’Artistes d’être sélectionnés. Pour la plupart des concours à thème pré-défini, on peut librement choisir son format, sauf pour celui des calendriers où le « paysage » est un must par rapport au format portrait…

Par ailleurs… plus le format est grand, plus une photo d’un tel travail sera expressive, sachant qu’avec un plus petit format il faut forcément simplifier le sujet et ne pas détailler. Pourtant, l’Artiste qui s’inscrit à un défi-sur-le-long terme (un mois ou plus) n’aura pas forcément la possibilité (ni financière ni technique) de créer quotidiennement une oeuvre aboutie de format raisin…

  • contrainte de support

Traditionnellement, l’aquarelle se fait sur PAPIER… D’autres effets peuvent être obtenus sur du Yupo, ou alors sur toile… si ce n’est tout bonnement sur planche préparée au ghesso…

  • contrainte de technique

En International on est censé rester puriste (99 % aquarelle exigé) mais de plus en plus des écarts sont à constater, sans doute par manque de technicité (il est plus facile d’adjoindre encre ou acrylique plutôt que de faire une étude pigmentaire pour produire le même effet uniquement à l’aquarelle)… à méditer… Lors de défis (oneline ou en association) le choix du médium reste plus souple…

L’Artiste, sur papier, a bien sûr le choix total entre la peinture sur papier sec ou mouillé-sur-mouillé (voir les cycles de l’eau ici)

  • contrainte de sujet

Elle peut être évasive (par ex. nature morte, portrait) ou plus pointue comme une liste fournie avec un objet ou sujet différent chaque jour.

C’est ce dernier point que je souhaite un peu développer, car pour l’aborder l’Artiste doit être à la fois réactif, inventif, original, et mettre l’accent soir sur un mode d’expression (par ex. Carricatures) soit sur une technique particulière qu’il maîtrise et qu’il met en avant dans l’interprétation de son sujet.

Pour ma part, tout dans tous les actes de la vie quotidienne, et cela va des choses les plus simples à des actes comme peindre, est prétexte à mettre en action des forces & éléments me permettant de transposer quelque-chose du plan matériel au plan spirituel… et les thèmes-imposés sont à ce niveau-là un défi constant. L’Artiste plus que quiconque est responsable de ce qu’il « inclut » dans son travail et par conséquent de ce qui en émane… il convient donc de gérer par rapport à une thématique pré-définie, les émotions personnelles car ce sont elles qui déterminent et exposent le flanc positif (ou négatif) d’une sujet, d’un événement… bref il appartient à l’Artiste de montrer le côté positif (ou pas) d’un sujet précis… Je conçois aisément que du coup, une interprétation faite dans cet esprit-là puisse sembler non-logique à un public qui examinerait un travail d’un oeil blasé… L’inconvénient des défis et concours comportant un grand nombre de participants c’est qu’on a du mal à voir chaque sujet d’un oeil neuf, curieux et s’élevant au-delà des apparences…  (c’est dans tous les cas ce que je fais lorsque j’oeuvre moi-même en tant que Jury)

 

 

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#INKTOBER2018

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Etant par hasard tombée sur un événement « ENCRE » j’ai décidé de participer cette année à #INKTOBER2018, un défi consistant à produire un travail à l’encre par jour (cf. Encrer 1 dessin). L’idée vient d’outre-Atlantique donc, ne parlant pas la langue de Shakespeare, j’ai mis un moment à comprendre que c’était thématique, mais je continue de jouer le jeu…

Pour vous inspirer à participer voici comment je m’organise. Tout d’abord j’ai recopié les thèmes en anglais sur mon calendrier du mois d’octobre. Ensuite à côté j’ai fait d’un coup les traduction (merci à google-translate). Règlement en cliquant sur l’image :

CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018Ensuite… restons méthodiques… j’ai découpé en un jet mon papier aquarelle de manière à avoir pour mon travail à l’encre, un support que je connais et qui est suffisamment rigide avec 300 g/m².

ALLENBACH CHRISTIANE DECOUPE PETITS FORMATSEnsuite j’ai défini mes propres « contraintes » pour les harmoniser avec les thèmes définis par le règlement de l’événement #inktober2018. Ces contraintes sont : le format 15 x 15 cm et un sujet « vendable » en mode « carte« …

Cette nécessité limite un peu la créativité genre carricature ou humour… mais me permettra peut-être de rentrer dans mes frais… Dans tous les cas, le travail à l’encre est un excellent exercice. Je travaille habituellement à la plume, au tradio, au calame et au pinceau.

 CHRISTIANE ALLENBACH |  MES PLUMES CERCLE DESSIN ET ILLUSTRATIONS MAMANLOTUS PLUME FAISAN ET TRADIT CHRISTIANE ALLENBACH | DESSIN ET ILLUSTRATIONS MAMANLOTUS ENCRES PLUMECHRISTIANE ALLENBACH #inktober2018Vous pourrez ici suivre jour par jour mon interprétation du thème-imposé…  et mes expériences. Pour l’instant… le petit format m’oblige à travailler le matin avant que les yeux ne fatiguent car mes lunettes ont dix ans d’âge et devraient être changées….

CHRISTIANE ALLENBACH PRAYER IN THE SUN INKTOBER2018CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER CHATAIGNES GRILLEES JOUR 03CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 SPELLCHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER chicken

0CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DROOLING 0CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 EXHAUSTED 0CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 STAR
CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 PRECIOUS CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 10 CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 11 CRUEL
CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 12 CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER DAY 13 CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 14
CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 15 CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 16 CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 17
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Au jour le jour… je constate que les « sujets » inhabituel amènent à plus de réflexion sur la manière de voir la Vie… et de l’interpréter. C’est intéressant aussi, de voir vers quoi chaque Artiste tourne son regard… bref que du bonheur.

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 CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 23_24CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 26CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 27_28CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER2018 DAY 29_30CHRISTIANE ALLENBACH INKTOBER LAST DAY 2018Conclusion… participer à un tel événement est POSITIF dans la mesure où les sujets sont différents de ceux que l’on traite habituellement… (pour moi la technique aussi puisqu’ici il fallait travailler majoritairement à l’encre). Mais le mois d’octobre n’est pas propice à cela pour moi, j’eûs dû me consacrer plus intensivement au potager pendant qu’il faisait chaud… là nous avons de la neige en altitude et il fait glacialement froid…

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